四个月前，63岁的电影制片人方励为《百鸟朝凤》的一跪，“跪”出了8690万元人民币票房，这似乎让不少业内人士看到了中国小众电影的潜力。然而，这样略带“悲壮式”的孤例，依旧无法让小众电影获得市场青睐。

　　“院线出于影片不具备太多卖相而没有排片，我们也没有钱去支付发行公司的宣发费。尝试了很多方法后，我们选择通过众筹的方式进行‘点对点’放映。它更像是一场诗歌聚会，而不再是一次纯粹的观影。”纪录片《我的诗篇》导演之一秦晓宇说。

　　《我的诗篇》第599场众筹观影4日在山西太原结束，影片以朴实的镜头语言和深刻的人文关怀，赢得了现场80余名观众好评。影片纪录了流水线工人、叉车工、爆破工、制衣厂女工、少数民族工人和矿工的朴素生活，并以诗歌的形式讲述当代中国的底层故事。

　　深圳制衣厂女工邬霞是影片的受访者之一，画面中她站在潮湿的工作间，仔细熨烫着一件吊带裙。“多么可爱的腰身/可以安放一只白净的手/林荫道上/轻抚一种安静的爱情”。打工之余，邬霞写下300多首诗歌，这首《吊带裙》最为人熟知。

　　电影在全球首映后，随即摘得上海国际电影节“金爵奖”，并入围台湾电影金马奖，进入全球最大纪录片节荷兰IDFA的主竞赛单元，拿下中国(广州)国际纪录片节“年度最佳纪录片”与“最佳音效”两项大奖，在国内外取得不俗影响。

　　然而，这部从诗歌角度深入表现中国3.1亿工人命运的纪录片，自打一“出生”就烙上了小众的符号。在快餐式消费的当下，电影院的受众大多奔着明星、大片而来，而《百鸟朝凤》的“奇迹”也注定无法复制。

　　2016年5月12日晚，电影《百鸟朝凤》制片人方励在社交网络直播宣发历程，并向院线经理下跪，请求排片。这一跪，竟然打败了《美国队长》，上座率一路飙升，奇迹般地拿下8000多万元票房。由此，也引发民众对文艺片前路的思考。

　　两个月前，作为一部极具个人风格化的文艺片《路边野餐》在中国公映，那段为人称道的42分钟长镜头，一时间，成为影片在社交网络的最大卖点。凭借众多明星的推荐和高口碑，只上映10天的《路边野餐》最终获得629万元的票房，可谓一匹“文艺黑马”。

　　导演毕赣对于小众电影市场惨淡的现状曾表示，市场不是幼稚，而是一直在呼唤优质好看的电影。文艺片这个类型的观众，也并非没有。这些观众有鉴赏力和消费力，是一个庞大的观影群体，他们只是在等待，更能吸引他们共鸣的影片的到来。

　　相较于此前个例的成功，排片率不足1%、甚至无法进入院线才是诸如《我的诗篇》此类小众电影的命运。600场的众筹已换来数十万元的票房收入，更难能可贵的是，观影民众自发在社交网络为《我的诗篇》叫好，试图通过口口相传的方式形成星火燎原之势，引发新一轮的众筹或院线方面的注意。

　　2016年3月，中国导演贾樟柯在故乡汾阳宣布成立贾樟柯艺术中心，作为组成部分之一的种子影院除放映院线电影外，还将不定期举办艺术电影点映活动。在未来，贾樟柯寄望种子影院成为一粒能够从村庄里破土而出、生根发芽的文化种子，在中国各地都可以看到诚意十足的小众电影。(记者 胡健)