——读高原诗人罗仕明诗词集《天涯明月心》随感

　　初识仕明至于初读仕明之诗词，感觉十分独特，或者你不妨用“怪异”这个词似也无不可。

　　独特怪异的感觉何来？

　　初识仕明，圆圆的脸，圆圆的眼，满脸笑意，幽默近于“好玩”，特别愿意与人结交，一个浑圆的“年轻小子”。尤其是他与人交谈，往往引得姑娘女士哈哈大笑。但你万万想不到，这个十分好玩的“圆圆脑袋”，却是个来自于青藏高原的空军团职干部。

　　即使这也没有什么，那就是个幽默风趣，游刃于江湖的成熟世故的军官罢了。

　　但，当你读仕明的诗，如果你认识仕明在先，你必定会大吃一惊，书里书外的罗仕明，分明是完全不相似的两个人，此仕明完全非彼仕明也！

　　仕明的诗，绝对不是那个“圆圆脑袋”的“年轻小子”的诗。

　　仕明的诗，书卷气十足，书卷气十足而不失军人豪迈之气。十分特别的是，仕明的诗，军人气质深深掩藏于书卷气中，并不彰显。仕明是一名军人，来自于高原大漠，饱经风霜，但仕明的诗，却并不刻意经营军旅特色，不刻意突出铁马嘶鸣，金戈耀日的境与语。身为边疆大漠军人的仕明，大漠之诗，偏不作雄壮之语，而特写情壮之诗，诗人写诗而已，而军旅之灵却深植于其中矣。如《满江红•高原卫士边塞情》，在他的《大漠豪情》中是很少的专作军旅语的篇什：

　　醉望苍穹，残阳血，边关人绝。

　　狂风涌、黄沙萧萧，骤起暴雪。

　　塞外匆忙行大步，苍山受虐挡敌越。

　　望河山、麦克马洪线，心纠结。

　　地封冻，冰面掘；武在备，文已说。

　　驾战鹰，展望九霄星月。

　　喜脉雄关烟袅袅，藏南要塞群峰崛。

　　聚凝神、握龙吟利剑，刺天猎。

　　即使这样的篇什，我们读后，其感觉也是“诗词味”大于“军旅味”，这是“诗人”的“军旅秀”，而不是“军人”的“诗词秀”。

　　假使用一句开玩笑的话来形容——这样一种文气十足的诗，你真不敢相信是那个“圆圆脑袋”的“年轻小子”所作。

　　——但也正因为如此，在《赤子铿锵》部分，有少量的诗词，用了今天的直白术语，虽然这在仕明的诗里是极少的篇什，但难免造成“诗味”的流失。作为个人的诗词选本，如果我来选取，《赤子铿锵》中有少量篇什，是不会选中的。虽然说“瑕不掩瑜”，但作为一个较成熟的诗人，当尽量避免这类情况。

　　仕明的诗有豪迈之气，这豪迈之气，来自于他对高原大漠的独特视角和特殊感受。仕明喜欢用“词”这种抑扬顿挫百转千回的诗歌形式，这种形式选择，用来表达雪域高原大漠风沙的边关豪情特别合适。翻开仕明的诗词集《天涯明月心》，撞入你眼帘的就是那首《念奴娇•梦回天堂》：“唐峰喜脉，蜿千里、傲视苍穹盘踞∕并驾齐驱，争霸势、倒海拔山雄举∕号令三军，龙腾沧海，心往珠峰许∕神鹰鸟瞰，滔滔雅鲁江去∕……”仅仅是这种既不似律诗一样整齐划一，也不似自由诗一样散漫无规的形式，就神似了世界屋脊巍巍山脉和雅鲁藏布跌宕奔腾的壮观景色，况且他的选词用句都自有心得，词还是那些词，而句群组合，却有一种高原的特殊气质，很能打动人。一般人写词，往往有堆砌之感，而读仕明的诗，却并无这种感觉。

　　仕明的诗词，具有他自己的独特风格——意境多写实而描摹壮阔，诗韵古意苍茫而现代情感激越，出语明显有深厚阅读根基而不拘泥于书卷，写景描情往往有独特的视角叫人意外欣喜。

　　现在，喜欢古诗词形式的人不少，但阅读很多人的诗作，你往往感觉文面很漂亮，从字词造句上来说，似乎确是一首好诗词，但仅此而已，你会觉得某人“会写诗词”，但其作品却“过眼而不入心”，没有真正写出诗词描摹对象客体的特征，诗是“好诗”，词是“好词”，但似乎你把这样的诗词换一个名字，用来观照其他任何的同类客体都是可以的，这样的诗词内容空泛，“无感而作”或者说“作而无感”。

　　仕明的诗词却不是这样，他的意境多来自于写实，而不是造语用句的“作势”。即如刚才所引的《念奴娇》，一开首，即这样写道：“唐峰喜脉，蜿千里、傲视苍穹盘踞”，出语不凡，却完全写实。又比如《水龙吟•天上西藏》中语，“经幡旌猎，白螺右旋，匍匐祈祷∕舞美歌飘，牛羊缀地，霞光艳照”，无不是青藏高原的实景，写来境界开阔，诗味盎然，那一番高原的壮阔意境，引人入胜，使人宛然而神往矣。

　　正是这种“写实”但非“实写”的意境营造，形成了仕明诗词的风格特色。

　　在这里，我想特别推出他的《一枝春•游贵阳十里河滩》，写得意兴盎然，意境宛然，没有去过十里河滩的，你便能够从诗词中体会到十里河滩的具象美，而去过十里河滩的，你会说，那就是十里河滩的实景描绘，是十里河滩的真实写照：

　　十里河滩，浪清清、嫩柳揉姿心缱。

　　登高远眺，碧翠绿茵悠远。

　　清风缓缓，漫天舞、絮摇轻卷。

　　木板路、弯拐延伸，旅客往来随便。

　　花儿露出笑面。太阳光、醉抚穹霄峰显。

　　一溪秀水，鱼蟹怎知深浅。

　　霓裳弄首，染醉了、路人的眼。

　　高兴中、日暮西山，落红片片。

　　读仕明的诗，你完全可以感觉到，他喜爱古诗词，也喜欢仿古而作，他的诗词，具有明显的古诗词韵味。但仕明的诗，却有具有浓郁的现代感，他的古诗词，具有明显的现代气息。做到这一点，真是不简单。比如那首《春夏两相期•漫雪浮沙》：

　　夜深深，半弯秋月，清风哪解花语。

　　浩渺苍穹，思绪已飘天去。

　　千山桑陌地天长，万缕相思人心与。

　　浸染黄沙，卷土落尘，望穿穹宇。

　　飘飘冷雨如雪。看九霄云外，满天风飓。

　　笑对珠峰，身后雅江孤旅。

　　精忠报国铸军魂，苦练精兵枪高举。

　　圣地佛音，袅袅香烟，手伸飞絮。

　　先不说上阙自然是仿古而作，具有浓郁的古意。而下阙开首的“飘飘冷雨如雪。看九霄云外，满天风飓∕笑对珠峰，身后雅江孤旅”，也自然是仿古之语，而诗中自自然然插上一句直白之语，“精忠报国铸军魂，苦练精兵枪高举”，只这一句，则现代气息悠然而至也，然而尾句却又一收，“圣地佛音，袅袅香烟，手伸飞絮”，幡然又回到古诗词韵味上。仕明诗的特色，就是这样而成就。即如《柳初新•春如酒》这首：“乌江两岸青青柳。丝嫩嫩、随风抖∕菜花金灿，蜂蝶舞袖，小径往来人狗∕虾蟹欢、青苔厚。水边蹲、渔翁童叟∕一季芬芳好久。桃花园、世间独有∕望乡烟漫，爹娘渐老，爱恋此生依旧∕倦鸟归、天高影秀。暮阳雨、滴滴如酒”，只几个词组如“乌江两岸”、“水边蹲”、“爹娘渐老”，便在古韵味中，造就了现代特色。

　　与仕明交谈，他说他多久没有读书了，他以为我在与他谈“读书”这个问题呢。我说，我不是跟你谈最近的读书问题，我是说，你一定是个读了很多古典诗词的人，他说那倒是，唐诗宋词元曲，一本本地读了不少。仕明的古典诗词，写得很有味，而词牌涉及面不小，没有古典诗词的阅读基础，是不可能做到的。即便是他的并非古诗词形式的诗歌《一缕相思万缕愁》，“闲来端一杯薄酒∕望着村头∕人无影∕晚霞灿∕鸟啁啾∕万缕相思几时休∕几时休∕杯无酒∕香余手∕月如钩∕滔滔江水永不休∕永不休∕花飘散∕水长流∕几缕相思几缕愁∕几缕愁∕心牵念∕怎能休∕好个心凉好个秋∕好个秋∕休……”，我们也可以明显地看到古代诗词的阅读痕迹。那句老话“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，是千百年写诗人们的心得之语，我们接触很多诗人，那些现代诗人，会背诵很多现代诗人的名诗，何况仕明工于古典诗词，没有阅读基础，是不可能做到的。仕明诗词的书卷气，皆来自于此。

　　但仕明还有一个好处，就是他并不拘泥于书卷，我们说过，该现代的时候，他能够做到现代一把，同时该流行的时候，他也会流行一把，比如他的那首《情意绵长》，“红茶之翼∕我推门而入∕卡座三三两两∕音乐极致流淌∕我仿佛还嗅到了∕咖啡的味道∕柠檬的气息∕珍珠奶茶的馨香∕我楼上楼下走了一趟∕东也望望∕西也望望∕没有合适的地∕只能靠墙∕两个围身座位∕一张玻璃茶几∕在这狭小的地方∕我坐下了∕绻缩着∕紧紧盯住门的方向∕希望射进一米阳光∕……”这里的流行味道是很浓的。

　　当然，仕明诗歌的特色他并没有丢掉，无论什么形式的诗，他那古典的特色总是存在的。

　　仕明很得意于他的《沁园春•生活交响曲》，他说他把“鲈鱼锦鲤”，“紫兰韭菜，嫩笋黄瓜”，“萝卜鸡蛋，姜葱苦蒜，绿豆芝麻糯米粑”，“锅瓢碗筷”，“油盐酱醋”，全都入了诗词。我说这既是目前生活的现实写照，同时，也是苏东坡诗词用语的特色和技巧，是古典诗词写作所允许的。《生活交响曲》基本取用了生活现实鸡毛蒜皮的物质人情用语，但却保存了“诗”的特色，并未造成诗味的流失。

　　最后想说一点多余的话，仕明的诗，也有一些现代自由诗，当然，仕明的自由诗，也具有古诗词特色，自有其味。这种特色，是仕明需要保留并加以发扬的。但诗不是娱乐品，轻飘的诗必不能达到应有的美学境界。故，以本文作者我自己的也许是谬误的想法，写现代诗，要深厚而深沉，要达到文学中包含深刻的哲学灵魂的境界方为上乘，最好还是多读读海子、于坚、王家新、杨炼、欧阳江河……等人的诗。

　　作为现代社会的诗人，热爱并致力于古典诗词的创作，并无不可，但在现代社会，作为一名“诗人”，却最好以现代诗的创作为主。我希望看到仕明更多的现代诗。怎么样保留仕明目前现代诗的特色，而又达到深沉凝炼的境界，是仕明的现代诗写作需要做的一个课题。海子杨炼等人的诗，不一定会深入“广大民众”，但那却是真正的“诗人之诗”，那应该是写诗之人所追求的境界罢。不揣冒昧，也许我的想法，会遭到很多人的反对，也许我的想法，与仕明的诗路完全违背，但这算是我一家之言的想法，说出来以供参考。说不定也还是有人会赞同我的意见呢。

　　(申元初：贵州警官职业学院中文教授、副院长、评论家。)