屈指一算，我和国培认识21年了。

　 21年前，我们还都年轻，他是近郊农民，我是城里工人，因为一起参加一家报社副刊笔会，彼此开始相熟。国培那时就写诗，且已小有名气，还出了诗集，叫《第一串脚印》。笔会后，他特意寄给我一本，在扉页上很工整地写下“诗是我们共同的朋友乔健文友存正国培马年盛夏”几个字。一晃，二十多年过去了，有时想想，还真的让国培一语成谶，我们果然成了朋友，因为诗因为文学……

　　国培送我的那本诗集，我一直珍藏着，几经搬家或清理书柜，都没舍得处理。这其中自然有朋友情谊的原因，但更多的还是诗集本身。我很喜欢国培这本集子里的诗，总觉得那些诗有泥土的气息，散发着田野的芬芳，比如：火球似的太阳下了班/收秋的人们下了山/是晚霞/是高粱/留在山顶抖红缎。（《黄昏》）再比如：阳春三月花正红/谁家壮汉描春景/改装巧妙“小手扶”/大显身手田中行……心情欢畅耳难聪/听不见时光步匆匆/机声隆隆唱得美/逗引红日跑头顶。（《春景图》）这些诗，既淳朴疏淡，又充满激情，读起来朗朗上口，内容十分健康，像是农家的棒小伙儿。仔细品读，你会发现，他的诗比起那些佶屈聱牙、扭捏作态且煞有介事的所谓这诗那诗不知要强上多少倍。

　 近些年,我和国培来往不多，偶有机会见上一面，他也总是行色匆匆，给人的感觉似乎有干不完的事、忙不完的活。然而，我不得不佩服的是，国培除了在报刊上不时有作品发表之外，继《第一串脚印》之后，竟然又陆陆续续出了好几本集子，其中，有诗歌也有散文和随笔，都是十分严肃的那种。这在文学日益走向实用化、快餐化甚至庸俗化的今天，绝不是一件容易的事。

　　老实说，今天的人们——不管他如何标榜自己——其内心都多多少少呈现出荒野化倾向。书店里，教人厚黑、编纂恶俗的伪励志文学摆满书架；那些诲淫诲盗，拼凑低级趣味的黄色或准黄色文学，也正披着华美的外衣徜徉在我们生活的街头巷尾乃至每一个角落。面对那些媚俗的文字，国培从不随波逐流，人云亦云。他宁可保持沉默，也绝不胡说八道，时刻坚守着自己那“一亩三分地”。从他的几本集子里不难看出，他写的仍然是那些来自生活的和他所熟悉的东西，国培说：胡编乱造的东西他写不来。

　　前些天，一次和国培闲聊，我无意中说了一句他的诗如今少了点儿当年的泥土味儿——也难怪，当年的农家院如今已矗起高楼大厦，昔日的农村人也成了城市居民，他的确远离了泥土——本来这只是一句随口而出的话，也未必说的就对，但国培却格外认真，没几天就给我发来一首新作《春音》：幼苗扬起一芽天真/翠绿翠绿地感恩——泥土母亲大胆放手/让新生的我们/与阳光露珠相亲……河流华丽转身/古板让位时新/浪花赶路笑着清纯/互动鼓劲——快！快！/弟兄们！去海上踏青赏春……国培给我打电话说，这首诗他改了二十多遍。他问我的感觉，我说，还真闻见了泥土味儿，但我说了不算，读者说好才真是好。话虽这么说，但我心里觉得这首诗写的不错。

　 真的不错。