当代美国诗人、民谣歌手鲍勃·迪伦对当今世界的文学性贡献和影响力，远大于许多诺奖得主，我们注意过他的文本和价值了吗？ 不能因为鲍勃·迪伦获得2016年度诺贝尔文学奖，不知他的中国文艺人，就一窝蜂地鲍勃·迪伦了，连不管天高地厚的80、90后也跟着在微信中鲍勃·迪伦了。这些情状，不过是文化娱乐消费而已。  

鲍勃·迪伦成名于1960年代，30多年来我对他的音乐和文学的感受是，他把浪漫抒情的民间音乐与发泄抵抗的摇滚乐、滚石乐和黑人布鲁斯音乐相交集，把纯真无邪的民间文学（歌谣）与逆反、颓唐的都市精神相交集，是中国摇滚诗人崔健（沙克1988年语）的老前辈，值得中国所谓文艺界（文学界和艺术界）跨界学习的灵魂式大师。如果极少数先锋音乐的发烧友知道鲍勃·迪伦，那不奇怪，如果万分之一不到的中国诗人知道鲍勃·迪伦也不奇怪，因为知道鲍勃·迪伦不是中国的情调歌王王洛宾，而是影响西方艺术生活的绕不开的大圣，如果鲍勃·迪伦今天获得2016年度诺贝尔文学奖了，百分之百的中国诗人和百分之十的文学研究者、文艺爱好者都说自己早就消费鲍勃·迪伦，那就奇怪了。30多年来，中国文学界、文化界很少宣传介绍鲍勃·迪伦，他是中国追风读者的视野中的绝对冷门。  

当白俄罗斯女记者兼散文作家斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇获得 2015年诺贝尔文学奖时，我感到羞愧、无耻，因为我自以为是作家诗人和记者，却不知道这样一位了不起的同行，所以我一言不发，找来她的非虚构作品好好学习，不追发一字感言。对鲍勃·迪伦则不同，我喜爱他30多年了，从瞭望世界的窄窄的缝隙中，感受他的吉他、口琴声和温情俏皮的歌声、真切现实的歌词。1992年我写的组诗《手掌中的心脏》就以鲍勃·迪伦的民谣歌词“让我死在自己的脚步声里，然后埋进地底”做题记，那是刻骨入髓的行为。  

沙克，中国作协会员，诗人，评论家