赵英的诗，多是短章，题旨集中，感情率真，由诗名《我从陕北来》就可见一斑。诗意斑斓，见情见性，质朴而执拗，她自诩“左手写诗，右手种菜”，在广袤浑厚的黄土高原，畅抒心声，书写衷曲，朴实而自在地生活在诗意与农事之中。在文学版图中，现代诗或许是最为大众，最接地气，也最没有门槛的一翼。有论者说，诗是文学皇冠上的明珠。作为诗的国度，数千年的文明史，成就了这枚文学宝石的艺术辉煌，形成了特有的艺术圭臬，但也给后来者以极大挑战。就当下而言，诗的艺术发展，虽前行精进，却多是在花开花落、自生自灭中，没有多大声响，文学的风光不再，诗歌更显寂寥。时下文学分类细化，审美分众化，对宏大叙事、纪实长篇的审美倚重，诗人的吟唱和表达，多发端于自我，心灵的书写，精神世界的凝视，展示的多是自我的人生和情感历程，与时下阅读无形中成为一种疏离，但或许成就了诗人对自我的审视与现代人生存状态的关注。赵英的诗也可作如是观。

　　赵英在诗中说，“我从陕北走来，捧一撮黄土，小心翼翼。”这是一种身份认定，也是一种文化认同。黄土高原，物候气象，人情世态，养育了她生命的文化印痕，浸入诗中，这就有了对于亲情、故土的感念，对亲人和过往的怀想。她执著地写“我的家乡”“我的奶奶”“父亲的歌”，以及“背着风尘回到故乡”“山楂树下”“枝头鸟”等，平实直白的诗名，显现出诗人特别的情怀，她也写青春和爱、父辈的坚韧，敬畏自然，展示这方土地给予的生命活力和精神向往。在《二月》中她写道，“一大早/阳光就趴在了玻璃窗上/温柔地安静地看着我/而此时/我刚刚换了身粉色的衣裳……打开窗子吧/我要整理我的小院/把多余的扔掉/把需要的收藏好/给角落的土壤翻翻身/然后浇水/施肥……就种一颗苹果吧……”还有，那横山的殿市镇上，家乡故土的风习人事，虽不多，却呼应了诗题的内涵。“我在陕北等你/请你和我一样深爱这片土地/一起听粗犷奔放的信天游……”“把故乡捂在胸口/牵一头牛踉跄而行”。正是陕北高原的乡土情怀，支撑了她诗的情感基石，奠定了诗作的精神指向。

　　然而，这不是她诗作的重点，或者说，不是诗的集中主题。作为现代女性，已然走过青春，摆脱青涩，面对社会的高度物质化，面对现代生活多变的人生，及至思想、情感或精神的剧烈变化，有追求与期待，有向往与失落，有坚持、迷惘，也有不甘，心理的表达和精神的诉说，寄托于诗，于是，她的诗中跳跃着不羁的激情,也闪现出沉郁的思索。100多首诗，多以断章箴言的句式，抒发一个现代人的心灵自白，书写情感和精神上的纽结，追寻生命的意义。诗的形式，侧重于诘问、反省，这样的诗题或许是最好的表达：问、悔、错、默、哀；另外，像寻找，祈祷，重生，感谢，忽然，如果，谎言，怀疑等等标示诗题，其现代意味，油然而出。“这世上/生存着两个我/一个在角落里遐想/一个在烟火中流浪。”（《问佛》）遐想，沉思，或者心灵的诉求，情感的寻找，以至爱的向往，美与自由的寻觅，或者，焦虑症候，失恋，等等，这恰是一个现代人，历经的生活和生命过程，也是一个现代诗人捕捉现实，表达自我，生命感受与诗思飞扬的一个体现。

　　赵英的诗题，少有形象的事物，多单词只字为诗，现代意味浓烈。年轻的生命感受，在强大的现实面前，一种执拗的表达诉说，虽然不乏匆忙浮泛，却鲜活生动。如果从思维方式看，诗人多从反向角度推演现实生活意象，描绘现代人思想精神的某种错位，某些悖反。比如，爱的沉重与思念的不能承受之轻；比如，简单生活与精神充实的落差；比如，远方的目标与终点的虚无背离；比如，喧嚣的人生与夜的明净清澈的对比；比如，真相隐匿与谎言流布，天使与魔鬼，等等，这些意象与景象，呈现一种悖反的思索。如同她的诗题，“因为爱，所以离开”一样，原因，可能不一定成为结果，也可能有异样的解释。这浑沌斑驳的诗意主题，是诗人生活所思，也是现实的无奈捕捉，清丽质朴的句子与沉重的心灵拷问共生，有形而上的意味。

　　由此，赵英的诗可当现代哲理诗，有些句子和意象，不仅从上世纪三四十年代中国现代派经典诗作中看到影子，往大里说，在美国19世纪著名诗人狄金森的一些短章，也可找到所本，不做长篇的铺陈，没有错落的句式，只是绝句式的意境，情景都框定在小的画面中，让景象和意象引申出哲理。像《良药》一诗就有此特色：“佛在云游时/给我两服良药/我试了又试/心里遍开莲花/啊/请记住/一服是放下/一服是忘记”。当然，赵英的诗不足也很明显，语言和意象，都有大可提升之处，尤其是表达方式拘谨，还可再疏放自在些。诗的题旨气象也可更为阔大和丰富些。