陕北人歌唱家乡，总是自然而然的情感宣泄，毫不羞涩，毫无掩饰。提到脚下的土地，他们的指代不是“这里”，也不是“那里”，总是“咱们的陕北”。读了《我从陕北来》这样一个很有特色的诗集，可能人人都会“陕北”起来。

　　“若有人问我的名字/我会胆怯踌躇/我会想到山坡的草根/以及深秋零落的残红……带着故乡的味道/带着对生活的热爱/风尘仆仆/哦，亲爱的朋友/我从陕北来。”（《我从陕北来》）

　　有时候，在这样的诗歌面前，我们闹不清“陕北”究竟是个安雅娴静的女性化的名词呢，还是个四处游荡的荷尔蒙膨胀的动词？或许，它本该定格成一处心灵的风景吧。但，一不留神，便从诗人微笑着的嘴角滑脱了，飞翔了。那莫不是飘摇在土坡上的小小风筝，莫不就是山坳后边迎风灿然的小桃红，跟桃花一样笑盈盈的陕北女子呀！在陕北，每个白昼和每个夜晚，无论是贫困无边的年代，还是阳光普照的地方，都不缺少这样的镜头。歌唱着、行进着的陕北！这“胆怯，踌躇”的女人的陕北，和那“强忍着吟诗”的雄性的陕北！

　　男性视角里的陕北：狂、美、痛、野。

　　男的如此，女的也不差。女性视角里，陕北从来都是母性的、乖巧的、性感的，是人人索要的情感昏热。而在女诗人赵英的自述里，陕北似乎也是男性化的，混同于“尽情的笑，尽情的哭，尽情的发泄，无所顾忌”，但实际上，她对女性视角的爱之传达却往往带着适宜的含蓄，微妙，歧异，并非一览无余。这构成了她自己特有的精神矛盾。

　　纵观这部诗集，女性化尤其是母性的情感实在表达得不够深入。但我认为，这部分情感书写的反思和持续建设是她的当务之急，因为它们一直以来都是她本人毫无察觉的、已然拥有的，也是最有艺术质感的珍宝，包孕着草叶与露珠交相呼应的独特声音，映现了美丽而透明的清朴。

　　“我躬身向一切生命问好/哦，我是一只受伤的兔子/拐了脚皮毛稀疏/吃着草一生都在寻找/不要捂着怜悯与我同行/我是一只爱做梦的兔子。”（《我是一只爱做梦的兔子》）

　　“没见过她认真地照过一次镜子/她的衣服永远是灰与蓝两种颜色……用洗衣粉洗过头发……掺着热水喝锅底的一点油花。”（《我的奶奶》）

　　语到沧桑句便工。信然！

　　倘若我们的诗歌不能触及灵魂深处蛰伏已久的美，倘若我们的文学无力梳洗瘫卧在地的命运的残躯，倘若我们只是歌咏自己揣在口袋里的小人书般的快乐，倘若内心面对急速流逝的岁月而毫无波动，那文学也就可以休矣。

　　赵英的诗歌，是在她摆脱了追随已久的前辈诗人词汇的缠绕时，才试图寻找自己的意象和表述（地母、女性、兔子、奶奶等柔和感人的律动）。这个时候，她的描述显得多么动人啊！但是，此刻拥有的已非“漂亮的”词句，而是独立观察到的一个个细节。“皮毛稀疏”“拐了脚”的形象，和“灰与蓝的衣服”与“锅底的油花”，等等。它们在生活中当然不是那么“美”。可是，这就是艺术！和生活背道而驰，和社会化的功利判断，和物质的、肉眼的可笑论断截然相反的，就是她本人掌握的心灵艺术！她塑造出来的最高的美学雕像，恰恰是自然界中站得最低的生命！

　　“我的躯体匍匐在人间/我的灵魂在高山之巅/冷漠的人们/听！夜莺在枝丫间呜咽/月亮躲进了云层。”

　　需要我们注意的是，在这首诗里，跟那个遥远的“我”互相配置的所谓“诗化的情感”，已经不是洋气和西化的美，也不是所谓的“乡野气息”，而是地母式的仁厚与悲慈，是神性的、灵魂活动的可见部分。

　　总的来说，她个人颇为认可的吼叫式的诗歌美感反而是不对的，因为她的诗歌美学的最本真的部分、本质的部分，恰好是含蓄的，且是音乐性的，旋律化的，而她有时候突然冒出的狂飙和突进情绪需要被小小地约束一下，节制一下。这才会有叫作“赵英”的一首诗歌。于是，她得到了——仅属于陕北的美感，她自己深刻领悟到的世间最美的诗歌，只是那融化在故乡血液里的儿童式的悲情。天真、纯洁、执拗、苦痛的东西，仍然存在着，但被她自己的一个词根吸收；那名叫“陕北”的诗歌美学的母亲，轻轻抚摸着悸动的诗魂，把陕北女子代代相传的苦楚印在那根部开花的草地上，成为她们永生的信仰。倘非如此，惯常情况下，这位女诗人是苦的，甚至是苦涩的。

　　她总是有一种不知从何而来的无以表达之深沉环抱，那可是面对世界的指纹，是对大于自身的事物的发问！我想，这大概是陕北的地灵赋予每一个陕北人的、先天性的气质和命数。于是乎，我们往往会看到这样一些诗行，尽是无法言喻的骨子里的恋，尽是那喀索斯式的镜像式的挚爱。一腔悲情，啊，那的确是带有悲伤意味的语气，在弹奏着内心世界的野马——

　　“哺育一片花香/耕耘一片谷穗/我在南山/你想来就来/我在南山。”（《出发》）这就是陕北，有气度的、叹息着的陕北。

　　把山梁的呼吸落了锁，把前世的冤家俏俏地等着。“死了千百回/又疼痛着醒来。”（《等你》）“为你准备好了甜蜜的孟婆汤/为你准备好了沐浴的温泉/还有柔软的棉花被。”（《哎！枝头鸟》）

　　年轻的小伙，迟暮的美人，搅乱了多少江山与尘烟封盖的情事，都在“我们陕北”的一句问候里融化了。呆了，美了。陕北人的乡土爱、故乡情，在文化阶层和一介农人之间自由融通，毫无疏离之感，是骄傲的赤子心怀在裸露。

　　在赵英的诗歌里，这美丽的、蛊惑人心的旋律，轻柔而苍凉的音乐，也许就是她已然悟解的最纯粹的“诗”。她要抵达，但不曾道明。这样的赵英，这样的诗歌，到水落石出的季节，或许便相逢了这样一个陕北：把艺术宇宙的飘然托举，慢慢汇流于天使救赎过的尘埃中的心爱。

　　我相信，她还会有更美的诗！

　　那样的作品，注定不是献给她自己，只是呈给故乡，那最善于化解悲情的母爱的陕北。而且，随着阅读、阅历的积极开拓，可以预见到一点，她对诗意人生之不断建构，到最后，将深深打动知悉她的、理解她的所有朋友。