雪浪花《春天里的小情诗》赏析

        一直喜欢雪浪花的诗歌，她的诗风清新淡雅，充满灵气，每一次拜读，都能获得别样的情感体验。下面，想从以下几个方面谈谈浪花的组诗《春天里的小情诗》。习惯性地，我还是先说说自己关于一首好诗的理解吧：
        一、我理解的好诗标准
        好诗的标准是什么？我认为至少要具备两点：其一，能读懂。其二，能感动。能读懂，更多的是指诗歌文本所呈现的内容能与读者的生活经验相对接，让读者在阅读中获得似曾相识的生活或情绪体验，从而达成心灵的默契；而能感动，则更多的是指诗歌文本深处，被作者刻意隐藏或有意呈现的质感情绪。这种带有质感的情绪，仿若一块突然坠落的陨石，炽热且深刻地叩击读者的阅读神经，直抵读者内心最柔软最温暖的部分，从而引发瞬间的或较为持久的心灵震颤。这种震颤，可以是与诗作者心灵交汇的一抹莞尔，也可以是与诗作者情感共振的欲哭无泪……这就要求我们每一个诗歌爱好者要写有生活的诗，有生活，才有血肉，有血肉，方能生长灵魂！脱离生活的无病呻吟、庸俗低级的下体写作、故作高深的晦暗艰涩，都是对诗歌、对读者、对生命的极端不负责任！
        二、《春天的小情诗》是一组既能读懂也能感动的好诗
        捧读浪花《春天里的小情诗》，心情是轻松且愉悦的，会心处，不觉莞尔——因为它至少勾起了我对曾经似曾相识的往事的回忆与品味，这品味中有甜蜜，也有酸楚，更多都是一个叫做幸福的小鹿温柔地跳跃在心尖，痒痒的，酥酥的……之所以会产生这样的情绪体验，如上文所言，是指诗歌文本所呈现的内容与我的生活经验完成了成功的对接，更是诗歌中带有质感的情绪，叩击了我的阅读神经，抵达了我内心深处最柔软最温暖的部分。
        这组诗歌的成功，除了能读懂，能感动这两个基本因素以外，我认为，还有以下三个方面的原因：
        其一、古典传统与浪漫情怀的交相辉映，成就了诗歌意境的唯美。
        作为一个女性诗人，浪花在这方面做得较为成功，从这组诗歌所呈现的诗意来看，既有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）的古典女子的矜持，又有“君家何处住，妾住在荷塘。停舟暂相问，或恐是同乡”（崔颢《长干曲》之一）的热烈大胆；更有“在你美丽的樱唇上/我惯用接吻来代替语言/我的吻就像是从我的心底冒出的一个火焰”（莎士比亚《不爱自己，怎么爱别人》）的现代浪漫情怀！诗人正是将这种矜持、热烈与浪漫予以诗意地呈现，塑造了一个血肉丰满的女子形象——
        她对爱情充满思念：我要写一首诗/关于你的/我要把这首诗/发表在你的心上；她渴求表达却又欲说还休：我也煞有介事地拿起笔/涂鸦一首诗/写给你/却假装是写给春天（《假装》）；她顽皮而又故作矜持：今天我一个字都不写/你们休想/在我的文字里寻找到任何蛛丝马迹（《秘密》）；她风情万种，热烈浪漫：除非你用一万句我爱你/让春天的三千粉黛全都黯然失色/我才允许你/在我的身上种桃花/用我的风情万种/为你绵延十万亩春色（《桃花》）。在她身上，古典传统与浪漫情怀交相辉映，这种辉映闪烁在诗歌的字里行间，让诗意在诗人情绪旋律的跃动中趋向唯美！
        其二、质朴干净与蕴涵深意的双重品性，成就了诗歌语言的质感。
        浪花这组诗歌之所以那么好懂且具有一定的感染力，还在于语言的质朴干净，蕴涵深意。这种语言虽近似于口语化，但因为融入了诗人微妙的情感颗粒和深刻的情绪体验，就有了一定的质感，这种质感好像一件古旧的青铜器皿映着微明的月色，虽然不太鲜亮，却会在一丝陈旧的微光中带给读者阅读的惊喜——原来，质朴的语言也可以这么诗意！
        “一次次缄口/怕一不小心/许多只能在心里对你说的话/横生枝节”，多么质朴干净的语言，透过这语言，我们却能深切感受到一个女子多想对自己心爱的人表达，多想让对方知道自己的心鹿东突西撞的原因，但又怕一旦说出而适得其反（横生枝节）的急切、担忧、思念的微妙心理！
        再看：“今天/我一个字都不写/你们休想/在我文字里寻找到任何蛛丝马迹”，从字面上看，非常通俗晓畅，但走进文字的背面，我们却会看到另一番情景：多少个日子，在纸上写下“心中深藏那个湿漉漉的名字”，多少个夜晚，想着这个湿漉漉的名字难以成寐，又有多少种叫做相思的小虫，钻进她的内心深处，一寸寸，一厘厘地撕咬那个藏着的名字，是多么地痛不欲生啊。而今天，当着那么多人的面，说不定心上人也在其中，她却故作一脸泰然，甚至经过“他”的身边，也目不斜视——内心又该承受这多么大的双重折磨啊！
        再从诗歌标题来看，明明是写给自己心上人的文字，却偏偏要说是写给“春天的小情诗”，其实也是富含深意的。我们都知道，春天，是生命复苏的季节，更是情感发酵的季节，于是才有了“怀春”一词。作者用这个标题，看似普通，仔细一想，却能发现诗人内心深处的真相：写给自己，希望心中的那颗种子在这个美好的春天能够发芽，冲破心结的“冻土”，开出一朵美丽的爱情之花；更是写给自己的心上人，希望这个春天，他能洞悉我对他的好感，说一万句我爱你，并且“在我身上种桃花”——这个春天，我将风情万种，他将收获“十万亩绵延的春色”！多么质朴的表达，又是多么含蓄地呈现！
        ——这就是语言的质感，这种质感更多的是来自于语言背后情感的细腻与真挚！
        其三、疏密有致与情绪波澜的完美结合，成就了诗歌律动的乐感
        我们不妨先来标注一下其中一首《秘密》的朗读节奏：
        蝴蝶/飞过来
        打探/桃心里的小秘密
        春风说/交出来吧
        心中/深藏的那个湿漉漉的名字 

        今天/我一个字都不写
        你们/休想
        在我的文字里/寻到任何蛛丝马迹

        从上面这首小诗“/”标注的节奏来看，仿若整齐划一的鼓点，每一点都能敲在读者的心上，这样，诵读起来节奏鲜明，韵律和谐。再从内在的情绪节奏来看，诗人内心痛苦与表面的故作泰然恰是一组矛盾，如何用节奏来呈现这种矛盾，诗人作了很高明的处理，那就是在诗句的分行排列上长短结合，做到疏密有致，这种排列方式，恰与作者内心的情绪波澜紧紧相扣，在达到诗歌内容与诗歌形式的和谐统一的同时，也带来了一种律动的节奏美。而另外一首《今天想做一个无赖》，句式基本整齐，节奏也比较明快，又恰与作者所要展现的那种大胆、热烈的情绪相吻合。不再多言，其他的几首节奏，大家不妨自己划划看，体会一下优美的节奏所带来的动人的乐感。
        三、关于《春天的小情诗》的一点瑕疵
        从语言的凝练度和语境呈现来看，《今天想做一个无赖》、《秘密》、《桃花》基本没有问题。问题最严重的是第一首《假装》，“一次次地三缄其口”，这句中“一次次”与“三”是重复的，因为“三”在古代汉语中就是“多”的意思，如“三番五次”、“三人行，必有我师”、“三天打鱼，两天晒网”等，因此这一句可改为“一次次地缄口”；“怕一个不小心”中“个”显得多余，可删去；“许多只能在心里对你说的情话”中“情”字没必要；“便横生枝节”中“便”字不能与上一句不能很好相容，虽与第二句有关联，但由于有了跳跃，“便”字也可删去。第二段“那些甜的发腻的诗句”中“的”应为“得”；“都被隐藏在月亮的背后/背对着太阳”一句中连续出现三个“bèi”音，破坏了语境的和谐，可改为“都被月亮隐藏/在太阳的身后/思念的影子很长”；第三段“把心伸进里的文字里取暖”中“伸”字使用不当，可改为“煨”或者“偎”，这样更贴近心形与语义。

附：雪浪花《春天里的小情诗》
 

春天里的小情诗（组诗）

假装

一次次地三缄其口
怕一个不小心
许多只能在心里对你说的情话
便横生枝节

那些甜的发腻的诗句
都被隐藏在月亮的背后
背对着太阳
思念的影子很长

在三月难耐的春寒里
把心伸进你的文字里取暖
灵魂陪你一起游走
从过去到未来

我也煞有介事地拿起了笔
涂鸦一首诗
写给你
却假装是写给春天……


今天想做一个无赖

今天想做一个无赖
不起床 不梳洗
不接电话 不回短信
不想柴米油盐的琐碎

我要做一个梦
是关于春天的
我要写一首诗
是关于你的

我要把这首诗
发表在你的心上
我要毫不掩饰
我对你的好感

秘密

蝴蝶飞过来
打探桃心里的小秘密
春风说交出来吧
心中深藏的那个湿漉漉的名字 

今天我一个字都不写
你们休想
在我的文字里寻到任何蛛丝马迹

桃花

藏在一朵桃花的后面
我就是不出来
看着你焦急地左寻右找
听着你喊
小妖精，小坏蛋
我还是不出来
除非你用一万句我爱你
让春天的三千粉黛全部黯然失色
我才允许你
在我的身上种桃花
用我的风情万种
为你延绵十万亩春色