一首诗的主题意象，并不代表该诗要表现的思想意境，这应是所有诗人的共识，所以产生了诗歌语言修辞方法“隐喻”及“反衬”在创作中的普遍运用。言此意彼，无论诗在形式上如何创新，以及近年诗学中针对此提倡的“拒绝隐喻，回到指向存在的写作，让词自己说话，”但语言的存在性和工具性是双向的，互为的，所以，合理隐喻或反衬仍不可避免。
        在浪淘沙的诗《朽木》中，诗人通过“朽木”这一表面意象，意欲阐述一种人生课题，或为成长迷惘后的自我激励，或为人到中年后的不惑之悟。
        在诗中，诗人明确了意象所指，即“余生”的悲凉，这“余生”是“再也锻造不出柔软的流水”的岁月之梭，面对光阴窘迫，坦然面对，正确抉择似乎才是硬道理， 所以诗人写道“不如坦然在风刀剑雨下/借日月之精凿出另一种可能”，句子俨然传透出了一种正能量情怀。在这种思维的发散下，诗人又对这“另一种可能”做了诠释：
        余生用神似的灵修
        禅让出一只小兽，或者鸟鸣
        以纠正那句曾经默认了的
        朽木不可雕也！

        读罢此诗，诗人的价值观也赫然显现，所谓“神似的灵修”，似乎可理解为经历及知识的集体爆发，“禅让”则是一种机智的外在表现方式，极尽智慧，又宁静致远。
（2018.1.28）
附：浪淘沙的诗《朽木》 


被生命弃掉了根的无法言说
也就不必再提及过往的绿

既然体内再也锻造不出柔软的流水
不如坦然在风刀剑雨下
借日月之精凿出另一种可能

余生用神似的灵修
禅让出一只小兽，或者鸟鸣
以纠正那句曾经默认了的
朽木不可雕也！