世人很喜欢李白的诗，笔者更是如此。为什么喜欢？那是因为李白的诗“清水出芙蓉，天然去雕饰”，让人读起来自然流畅，琅琅上口，极富音乐美；李诗又因为巧用和善用修辞手法，其比喻、夸张等都恰到好处，想象丰富，读了让人心旷神怡，叹为“天仙之词”（清 赵翼语）。故世人有“锦心绣口李太白之文章”的美誉。
请看李白的《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，
飞流直下三千尺，凝是银河落九天。
此诗明白如话，但却琅琅上口，极富音乐美，靠的就是它押的平音韵，且是发音开口的响韵。再看其想象：“飞流直下三千尺，凝是银河落九天。”既是夸张的修辞手法，又是比喻的修辞手法，把夸张和比喻两种修辞手法如此巧妙地用到对同一事物的飞驰般想象上来，使读者仿佛看到了一幅飞流直下的庐山瀑布壮观场景，真是让人叹为观止！
再看李白的《下江陵》：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
该诗用的也是平音响韵。其夸张的想象有二：一是形容白帝城高远在“彩云间”，二是形容行舟疾速是“千里江陵一日还”、“轻舟已过万重山”，使人仿佛看到轻舟顺风顺水行得是多么地快！妙在“只眼前景、口头语、而有弦外音、味外味，使人神远。”(《说诗晬语》上)
再看李白的《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
该诗所用的也是平音开口响韵。其非凡的想象在末两句：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”这两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起，把无形的情谊化为有形，既形象生动，又耐人寻味，将汪伦待他的盛情进一步作比喻和夸张，比深千尺的桃花潭水还深，使诗中表述的友情达到了感人至深的境界！
象以上所举类型之诗句在李诗中真是随处可见，比比皆是：如“请君试问东流水，别意与之谁短长？”（《金陵酒肆留别》）、“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”(《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)、“蜀道之难难于上青天”（《蜀道难》）、“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”（《行路难》）、“君不见黄河之水天上来”（《将进酒》）、“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》）……，这可说是李诗的一个艺术特色。这一艺术特色的手法就是：在写诗之前，先选好一个响亮的音韵；在此基础上，发挥丰富的想象力，巧妙地运用比喻、夸张等修辞手法，充满激情和恰当形象地把它表达出来。
韵响还兼想象飞。李白就这样凭着他响亮的音韵和天才的想象力，唱响了他所处的那个时代的最强音，成就了“锦心绣口”一代诗仙的美名，为后人留下了千古不朽的壮丽诗篇。清人袁枚说：“欲作佳诗，先选好韵。凡其音涉哑滞者、晦僻者，便宜弃舍。“葩”即“花”也，而“葩”字不亮；“芳”即“香”也，而“芳”字不响；以此类推，不一而足。宋、唐之分，亦从此起。李、杜大家，不用僻韵；非不能用，乃不屑用也。”（《随园诗话》卷六、49）又说：“诗以比兴为佳。”（《随园诗话》卷五、45）袁老先生所说之选韵可谓细矣！其所说之比兴，也就是修辞手法。李白的这一艺术特色手法，正好印证了袁老先生的话，值得我们每一个诗歌创作爱好者深思、借鉴和仿效。