陈明火/文
诗人李伟强不知在何年与“梦幻”有缘，竟在如痴如幻的梦魂里，收藏了“三十六枚枫叶”？那色彩斑斓、形态各异的梦中“枫叶”，硬是让我心动，让我俯身于诗的梦境，虔诚地进行诗梦的捡拾。
诗梦是单纯和透明的。诗梦中那充满想象力的“枫叶”，为我们创造了一个充满和谐、匀称和优美的艺术世界。
“伊说/在某个清晨/将一枚枫叶贴在胸前/可以听到秋天沁凉的心音”（第一枚枫叶·心的回应）。这种感受非同一般。“枫叶贴在胸前”，瞬间，“心”既感受到秋的“沁凉”，又听到秋的“心音”。
这是梦中枫叶的“回应”吗？不是的，这是两颗相通之心的“回应”。若无一种诗心的美丽，这种细腻而温馨的感受是难以捕捉到的。
“当思念飘成额前的白发/我永远是那个和门楼一起眺望/原野的孩子”（第九枚枫叶· 希望的回应）。“思念飘成的白发”可见其情真，即便是这样，我……和门楼一起眺望”，这种执着的追求是多么让人心驰神往！那“原野的孩子”是“希望”中的希望，哪怕一生的追索，也是心甘情愿的。
诗人的“思念”赋予了多层的含义，那情意的感染，给人一种震撼。类似这种入心入神的诗句俯拾即是：
美丽/只是段最长的距离
——《第十一枚枫叶·迫近》
少女的心事/在阳光下走失
      ——《第四枚枫叶·露珠》
从母亲的掌中升起/一家人的风调雨顺
      ——《第二十八枚枫叶·炊烟》
是醉了/还是梦了/钟声静静地
      ——《第二十九枚枫叶·黑夜》
读罢这些看似平淡、内蕴极深厚的诗句，总感觉心空的田野上有一阵清新吹过，那诗梦一样飘逸的充满生命力的芳香，令人赏心悦目。
“美丽/只是段最长的距离”，其间的情思与理想契合；“少女的心事/在阳光下走失”，真可谓形神兼备、出语不凡。诗意的幽远而宁静，用语的清纯而空灵，凸显了诗作为抒情艺术那种优美精致的特性。 
诗人李伟强梦幻中的“枫叶”，总是那么情有独钟。“从母亲的手掌中升起/一家人的风调雨顺”，“钟声静静地”，这些不同凡响的陌生化的词语组合，的确是诗人智慧的开发。
聂鲁达说：“也只有走在那平凡的人所走过的路，我们才能把各个时代剥夺下来的宽裕与宽大，再度送回诗的世界里。”诗人李伟强能把前人反复吟咏过的事物，寻找到日常生活的寻常之美，绚烂出自己梦中的诗句，真正让我们满怀敬意。
一首好的抒情诗，应是艺术美的结晶，它能超越时空的限制，唤起人们的审美情趣。你想忘记那永远难忘的某个值得你怀念的季节，诗人为你表白内心的感受：“也许那时我久已将你忘记”（第二枚枫叶·季节的回应）；一段美好情缘的牵挂：只有在夜深人静时/才轻轻打开”（第十七枚枫叶·情人）；前面的“大地没有印痕/但我已经走过”（第二十五枚枫叶·夜雨），即使“望不到海时/灵魂变成云”，也要“酝酿成海的化身”（第七枚枫叶·渔夫的回应），因为“小桥架起的空间/此岸是今天/彼岸是明天”（第三十六枚枫叶·日子）。
“诗是由真实经过想象出来的，不单是事实的，也不单是想象的”（戴望舒《诗论零札》三十）。当然诗人李伟强的有些诗梦不全是比生活更美的艺术想象的产物，还有待诗雨的滋润，暂不在捡拾之列。
（作者简介：陈明火  著名文艺理论家、诗人；湖北省作协五届委员，鄂州市作协常务副主席、名誉主席；主要著作有文艺理论集《挑剔名作及评点》《作文的秘密》《送别诗的秘密》；诗集《无锁的情空》（中英文版）《陈明火短诗选》，散文集《峒山的名片》等。）