“唯有批评不可辜负”，这是“浙江诗人”公众号里的话。批评也是点评，评诗而已，无关诗人。勿怪。
       这首诗从质感而言，生硬。诗歌的硬，表现在语词与节奏清脆有力的刚健之美，可惜这首诗却有拖泥带水的夹生之硬。比如首节，三层井然，起句皆掷地有声，首层五个词语，砸得好，风骨高标。然而第二层却用上“让”“的”，产生绵柔之阴气，而且内容由实入虚，长句和语意的落差大大削减去力量。第三层用两个“接纳”，想再次提气，因为逗号，因为韵脚，这气反而全散了。“风雨”、“燕子”的寓意也在虚实之间，这锅饭就糊了。第二节也如此，把“一步步，从黑陶”删了，这劲道还留着味。这是节制问题。或许以“黄河故道，白骨森森”来形成纯粹的四言旋律，更好一点。
       其次，以理驭情，从表意的层面而言，破坏了制陶之喻产生的情境，雕琢的痕迹过于明显。这种显而易见的理喻，某种程度上压缩了诗歌表意的空间。空间拘禁了时间的流淌和情怀的舒展。末句虽然横空而出，写逆行之后的归宿，诗人对生命最深的咏叹，但已经迟了，情意浅了。理虚如此。