这首诗题为《秋到农家》，写农家秋色。首句的“柴门”算是点题中的“农家”二字。全诗一句一景，撷取具有秋日农家风光特点的柿子、桂花、石榴、金菊等物象，加以层层烘托，浓浓的秋意便弥漫于字里行间了。诗中并非孤零零地呈现这四种物象，而是以溪流、柴门、风、栏等“在场”的景物，以及作为喻体的“灯笼”这一虚拟之物，加以烘托，共同构成了层次丰富的立体图景。柿子、石榴的红色，桂花、金菊的黄色等暖色调搭配，浓浓的秋意扑面而来。

近体诗受制于字数、韵脚与平仄，往往使用一些特殊句式。此诗句式多变，亦运用了非正常句式。第一句把两个主谓句并列，“溪绕柴门”，勾勒出农家小院的外在环境，“柿子红”以形容词作谓语，转入对院内景象的描写。第二句“桂花摇蕊送香风”，正常句式应该是“风摇桂蕊送花香”，是个连动句式，这里以受动者“桂花”作主语，居于施动者地位，而以施动者“风”作宾语，反居受动者位置，且将动静倒置，颇具想象力。第三句“石榴满树灯笼挂”，把满树红彤彤的石榴，和挂满灯笼的两种景象直接并列，省略比喻词，是暗喻手法。第四句一曰金菊依栏，一曰金菊怒放，运用连动式，言简意丰，写出了菊花的位置与状态。

明代杨慎在《升庵诗话》中，认为绝句一般有两种不同特点：一种是“意连句圆”，四句意思前后相承，紧密相关。如金昌绪《春怨》（打起黄莺儿）、王昌龄《闺怨》（闺中少女不知愁）等。一种是一句一绝，四句是四个独立画面。略言之，如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”颇具空间层次感。再如，苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”时空转换，宛然有致。至于欧阳修《梦中作》：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家”。表面上，各句之间好像毫无关联，但时空穿越，符合梦境的特点。

诗以意为主，而达意之方各臻其妙。或直言其意，欧阳修以“思家”绾合全诗；或寓意于物，杜诗结句之可以自蜀直下东吴之“船”，亦透露出思乡之意。前引苏诗是组诗中的第一首，带有序诗性质，此处写夏日杭州雨景，其余各首自有分工，最后说“故乡无此好湖山”，寓其外放杭州，颇有流连山水之意。无论“言志”也好，“抒情”也罢，诗中的境界画面，都是为达意服务的。这首《秋到农家》，过于质实，四句四景，物象丰富而略显杂乱，但写景是为何目的，却不甚明了，倘若言其陶醉于农家秋景，则此“意”未免过于肤廓。这就好比人具四肢，却缺乏生气，是为美中不足。