汶川地震时，诗人做了一些该做的事，也用诗歌《母亲怀抱里的汶川(组诗)》表达了自己的哀思。记得该组诗发表在《阳光》2008年7月号，仅三首，《最后的日记》《母亲的雕像》《本能》。每每读起，总是让我心颤泪泣……
而这首《春天，请俘获我一切的幸福》，是诗人在玉树地震后写的，不知何原因，并没有发表，只是后来收录进中国文联出版社出版的诗合集《这些树把自己站成了风景》。
还有一个关子要卖，就是诗人同时写的三首诗(组诗《我祈祷春天的降临》)中的另两首《玉树》《通往春天的路》，也没有一起收录到《这些树把自己站成了风景里》，而是收录到后来的诗人的个人专辑《四书集》(中国文联出版社)里。
之所以同时提出来，汶川组诗和玉树组诗风格截然不同。前者是身临其境的描述方式，后者则是身在其外的祈祷方式。惊闻同样的灾难、表达同样的祭奠，运用同样的诗文，手法迥然各异，令人探究诗人当时的心境。
玉树地震发生在2010年4月14日，距汶川地震2008年5月12日不到两年。汶川地震给天性善良的诗人带来的生命之痛可以说感同身受，何况四川又是诗人的第二故乡。诗人对汶川地震造成灾难久久不能释怀，因此，玉树地震对诗人的影响也就可想而知了，诗人再也不愿去直面那些来自电视、网络的场景，唯恐脆弱所不能承载。
而诗人的情感本性使之无法完全逃避，只好默默地用笔触写下自己的哀思。记得，诗人在十几天的时间里一直在写，也一直在烧，写了烧，烧了写，不知诗人写了多少。
其中，《玉树》《通往春天的路》还是我恰逢其实收存的，因见诗人的诗合集《这些树把自己站成了风景》中只收录一首《春天，请俘获我一切的幸福》，估计诗人自己没有保存，才抄写一份给了诗人，诗人也得以收录到后来出版的诗集《四书集》中。
当时，没公开发表在媒体的原因也是因为这两个，诗人不愿意直面的痛，自是不愿别人苦痛，既没有发到网上，也没有投寄媒体，只是默默地以祈祷、以哀思……
春天是希望和新生，少女是孩子和母性，诗人希望那里成为春天“你的时代/少女的祈祷”，希望一切生命的美好得以重生和繁衍下去。因为诗人信奉古老的信条:“有孩子和女人，生命就能够繁衍，希望就能够永恒。”（轻尘）

附：《春天，请俘获我一切的幸福》
让暗夜里的痛
在春天醒来
一树桃花摇曳她的美
让哟哟鸟鸣
衔走我的一次心动
播撒母亲无奈颤抖的地方
我的泪水
浸透的那片土地

春天，请俘获我一切的幸福
把田野扑满油菜花的金黄
让每一缕阳光
呼吸
你的时代
少女的祈祷