很多诗歌作者认为诗意是诗歌包涵的思想，这种误解是产生口水诗的主要原因。很多分行文字有思想，读者读后热泪盈眶，便以为是好诗歌。好诗歌会感动读者，但感动读者的作品未必是好诗歌，有的甚至不是诗歌。比如有些作品细细道来有时间、地点、人物、事件、经过、结局，包含了小说和记叙文的七要素。现代很多诗人写的口水诗，虽然内容感人，句子没有张力，没有意境（像）和音乐，也就是说没有诗意，不能算好诗歌。可见，诗意是指诗歌在阅读时产生的抑扬顿挫快感及在脑海中产生的动态画面（意境或意像）。这种乐感的产生源于语言的弹性张力和节奏，即韵律、节律和旋律。特别是语言要求高度凝练、多一字少一字都不可。

我这里再说说适当跳跃。跳跃就是从一个意念转向另一个相干的或不相干的意念。相干的意念比较容易产生联想，不相干的意念需要充分的想象力。但是如果不相干的意念应用不恰当，便产生跳跃过大。无论如何跳跃，表述内容必须围绕中心联想轴，要表述同一内容。很多朦胧诗人的作品不知所云。而他们的成名作都是直白的。汪国真、郭小川等诗人的作品在当时是无可挑剔的，当下读来便黯然失色，因为跳跃过小，过于直白。作者认为半朦胧诗歌是诗歌发展的方向，过分朦胧和直白都不适于现实。前者晦涩莫测，大众读不懂；后者没有留白，没有想象空间，清淡无味。

总之，如果没有意境（像）可以，没有跳跃也可以，若没有了节奏，再感人的分行作品也不是诗歌。