口供
                    闻一多
 
　  我不骗你，我不是什么诗人，
　  纵然我爱的是白石的坚贞，
     青松和大海，鸦背驮着夕阳，
     黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。　
     你知道我爱英雄，还爱高山，　
     我爱一幅国旗在风中招展， 　
     自从鹅黄到古铜色的菊花。
     配着我的粮食是一壶苦茶！
     可是还有一个我，你怕不怕——
     苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。

 

      闻一多是我念念不忘的中国现代诗人，大致在八十年代中期我高中毕业后读他的《红烛》、《死水》那时正是我阅读诗书痴迷的当儿在阅读闻一多的前后我记得还读了郭沫若的《女神》及一本《沫若诗话》，近三十年过去了，每当谁提起中国现代诗人（我没有阅读过的恐怕极少）我首先想起的就是诗人闻一多。恍惚中还记得诗集中的黑白的插图照片，有些淡黄，诗人就像位古朴的老农夫。
      读评著名诗人的诗歌作品首先要了解诗人当时的生活背景也就是诗人背后那个大的社会轮廓，如果读评的是与我们同时代诗人的作品，那么背景的问题就可以很清楚也就不必多考虑了，这之外还要切准诗人整个诗歌创作过程的思想脉搏，对其诗歌艺术可能放射到人类时空心灵中去的光辉——这需要放在整个人类艺术学的领域去观察、去发现。
      六十年代鉴赏《红烛》、《死水》、八十年代鉴赏《红烛》、《死水》与今天我们鉴赏《红烛》、《死水》其发现和艺术鉴赏角度一定是不一样的，艺术在发展人们的审美水平也在不断提高。以今天的我看诗人大部分诗歌作品我更喜欢他当时影响很小的一些小诗，如《忘掉她》《忏悔》《废园》等，读起来很有渗透性、很朴素。其中《口供》这首小诗很特别这里社会现实、自我人格、艺术观点、自我觉醒、自我批判、人性问题等都被集中而诗意化地爆发,诗人在这首小诗的开头就说“我不骗你，我不是什么诗人，”诗人为什么要做这样的自我否定？而这个诗句里“什么”一词至关重要，如果诗人说“我不骗你，我不是优秀诗人，”或者“我不骗你，我不是桂冠诗人，”这里都不具有更大的社会意义，“我不骗你，我不是什么诗人，”暗含着诗人对当时诗坛的绝妙讽刺，我不骗你，哪是什么诗人在骗你呢？接下来的诗句：

   “纵然我爱的是白石的坚贞，
      青松和大海，鸦背驮着夕阳，
      黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。　
      你知道我爱英雄，还爱高山，　
      我爱一幅国旗在风中招展， 　
      自从鹅黄到古铜色的菊花。
      配着我的粮食是一壶苦茶！”

    纵然我有这么美好的情怀和精神追求，那我也不是真诗人，为什么呢？小诗的末节诗人说：

   “可是还有一个我，你怕不怕——
      苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。”

      现在我们知道了，诗人说自己的生命中还有不健康的思想，身体中还有很多腐败的东西，我这样一个人怎么会是诗人啊，这是诗人敢于正视自己和广泛人生的道德力量同时惊醒社会也表现出诗人崇高的自律和渴望身心的升华。
       哪到底是什么诗人在骗你呢？现在我们知道了一定是标榜自己完美的诗人在骗你、在骗读者。
       诗人闻一多千古！