月是“半阙江南”，注定不是圆满之月。虽不是圆满之月，又形状如“夜饱胀的乳房/发出神的光”。为此，诗人在“秋天”，“(我)爱上江南的夜”……
 半阙江南是什么样的江南？是寒山寺突兀的钟声，是瘦西湖的二十桥明月夜，是游弋南浔小桥、流水、人家画舫上的歌声，是钱塘月潮畔的爱情故事，还是没有结尾的雨中的乌衣巷中那把绿荷油纸伞……
是，姑且是，但无疑的是，那时的诗人还是一个“懵懂”的年少人。“那时候，我分不清地下天上/钟声和鼓响”，虽然，“我被她照耀/在一个熟悉的地方”，然而，诗人如“一个赤裸的婴儿”，还在“轻轻摇摆的梦乡”……诗人的状态已经了然于心……
这也注定了故事的结局，依旧是被冰封的，不能延伸和生长的，只有梦想之花之果之甘甜温润得青春之树。如诗人所述:“而如今，我不知道/是躲藏是仰望/半阙江南/月和她的阳光”……
有一个现象，诗人每当描绘月光石，总会有无意识地强调月光的生成。如“月亮的光就是太阳的光”“给爱的人一首永远不老的歌/就像太阳给夜晚一轮月光”“走到夜空下，翻一翻月光对太阳的珍藏”，等等。
诗人曾对我说:“每一个人无论才智多高，都不过是一粒尘。即使是超杰之人，它所发出的光也只是自然之光在它身上的折射。它把自然赋予的光转赠给它人，如我们所见所感。”
由此推测，诗人认为:“人是怀有自然使命的特殊产物。”使命其中一条，人必定怀有自然寂寥的、不能言语的情种。“鸡蛋在外打破是食物，鸡蛋在内打破是生命”，自然不能言，自是需要人感悟庄严下的自由、美、欢愉，演绎世间风花雪月……
江南的夜是柔软多情的，半阙江南是忧伤奋兴的。江南的月光自然轻抚着这一切……(轻尘)

附：《月，半阕江南》
秋天，我爱上江南的夜
夜饱胀的乳房
发出神的光

我被她照耀
在一个熟悉的地方
一个赤裸的婴儿
轻轻摇摆的梦乡

那时候，我分不清
地下天上
钟声和鼓响

而如今，我不知道
是躲藏是仰望
半阕江南
月，和她的阳光