自况诗是对“诗言志”的最好诠释。在这首诗里，诗人选用了“弹琴”这一动作来自况。熟悉中国古典文学的人都知道，“弹琴”是一种特殊行为，它与修身养性有关，也与归隐山林、笑傲江湖有关。因此，“弹琴”绝不仅仅是弹琴，其背后还有着深刻的精神活动和文化旨归。

这是一首颇有难度的短诗。作为一名新诗书写者，诗人想通过“弹琴”来接续古典汉诗传统，又不能沦陷于传统，必须“弹”得不一样。这就要求诗人对“弹琴”这一行为进行新的创造。古人写到弹琴，往往与自然相伴，“独坐幽篁里，弹琴复长啸”（王维：《竹里馆》）、“泠泠七弦上，静听松风寒”（刘长卿：《弹琴》）。这首诗也写到了月亮、花树、石头、江水，对古典进行了回应，但“弹”的重心不在自然，而是在个人精神谱系上。“在普鲁斯特，或乔伊斯的酒柜旁”、“从百年孤独，到浮士德”，通过对个人阅读史的简要梳理，诗人“弹”出了自己的声音。在弹奏/书写中，诗歌实现了时间与空间的大幅跨越，“我常常不在这里”、“我已穿越无数的山岭与丛林”。这种跨越既是诗人的内心景象，又是特有的现代风景，与现代的知识、速度、思想、美学进行了全面的对接。至此，诗人完成了对“弹琴”的现代改造，也在这一过程中印证了新诗的“言志”，呈现出一个独特的自我——“仿佛我不是育邦，而是另外一个人。/你称我为莫扎特或俞伯牙，也无所谓。”