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朱永富是一个安静、低调的青年诗人，一如他的诗，沉潜、内敛，有一种风平浪静下暗流汹涌的澎湃之力。在组诗《水的尽头相遇大河》中，语言干净简洁，字字有力，准确而劲道，不带半点泥水。初读《肖像》一诗，首句“后来的事，就交给相框”，一下就将我抓住。一口气读到结尾：“所谓慈祥，就是经历很多年/一底褪色的底片/纵横着沟壑和山脉”，我心里隐隐一颤。短短几行，以死亡后的遗像入笔，揭示了漫长起伏的生命意韵。

他善于在寥寥数语间，勾勒出空灵、开阔的意境，高天厚土，近水远山，像一幅国画的写意留白。他是古意的，有宁静淡泊的情怀和心境；他也是现代的，有现实纠缠的眷恋和伤疼。他以内敛、冷静的笔触，从山水中彰显性情，从天地间观照生命。树下亲热的少年、黄昏时的饮酒、风中的过往回忆、午时的白日梦……这些大地上的山水、人世里的生活场景，全在他的叙述和抒情中，一点点地呈现真切、旷远的生命感知，以及拥天地于心的襟怀。而这，恰恰是我看好他的最重要的原因。

除了在此推荐这组诗，我还读过他的诸多作品，就他的写作来说，我认为他还需要警惕的是，他还可以再缓慢一些，可以再减去一些多余的枝蔓，尤其是对主题的开拓上，还可以再深入一些，再力透纸背一些。我相信，作为80后的朱永富，会以他的耕耘收获一个美好的诗歌未来！

——推荐人：熊焱（《草堂》诗刊执行主编）

水的尽头相遇大河（组诗）

◆ 肖  像

后来的事，就交给相框

天冷，骨头凉

我们在门前数流水

我们在抹玻璃上的尘土

抹了尘土之后

所谓慈祥，就是经历很多年

一底褪色的底片

纵横着沟壑和山脉

◆ 目 击 者

他们穿过花圃

拐到冬青树下

左顾右盼

像一对机灵的小松鼠

我用朝气蓬勃赞美他们

并用五月刚探出头的

苗圃里举着露珠的花骨朵接过之前的赞美

他们还那么小，小到单纯

他们牵手了

又迅疾分开，星星尴尬了一会儿

连月亮成了偷窥的小学生

◆ 西  湖

我有足够的时间想流水

一路抒情

想心里，涌上来，又摁下去的部分

感性，柔软，没有棱角的一生

想流水的脚，万千和千万

舟行碧波，荡漾着一颗春心

倒影是流水的孤独

一舟，一篷，一篙木

桥洞善于吸纳

流水善于吞吐

烈日当头，人世需要阴凉的话题

雷峰塔走后，又涌来小孤山

◆ 黄昏饮酒

一曲未完，西斜的落日像一只琉璃盏

杯中抒情

强作的新赋又添三两滴

推杯换盏和豪气干云

此时只取酒的意思

我说过，群山在上，大地是空空的怀抱

我在山顶喊娘。群山

都成了无人认领的孩子

◆ 风跑了一阵，停了

跑是小跑，迎面的花枝撞个满怀

流水化开来

这让我想起我的故乡

炊烟一幕薄绸

犁铧奔跑在泥土中

王大伯又背着青草粪，从小桥经过

文字赶考的夜晚

所有的乡愁都是细软

◆ 午时记梦

竹篙已用旧，却能

倒赶一匹蓝天走向的流水

如果镜头放慢，倒也像当年的李白

从三峡走到武汉

不同的是那河流只是通途，流水也枉然

木船顺着水流爬坡

那陡峭，多次规避出人世的平坦

水的尽头相遇大河

那么多水，舟行碧波，我告诫自己

时间是公元前某年某日

只身奔赴于

集镇或乡场。回望来时的路，多穿行于

山洞和黑暗

想到回程时的恐惧，被电话吵醒

八月的午后，南柯一梦

阳光一片大白

◆ 乌 篷 船

笔墨寡淡，无意描摹

那种回归

流水之后，江湖停着泊字

烟雨长廊，拱檐雕花

石阶有极无极

若时光绵长弯曲

我们绑架了流水

我们又迁就了流水

时光之前，流水之后

斑驳的竹篾顶舱，高挑的红灯笼

刚刚拐了个弯

◆ 每个人眼里都有一条富春江

长皴撵山，短皴赶水

枯润墨法

打湿前朝涉水的鞋子

取山千层，而留余莽；取树之

异同，尽染成林

在人心之旷达处留白

远古一墨

风吹旧物，一樵，一渔，一白帆

每个人眼里都有一条富春江

山川应横着看

流水宜竖着读

每一个节气，都远来是客

借一把古壶

取水冲茶，相拥一幅断代的长卷。而后

“远山长，云山乱……”

（原载《草堂》2019年第5期，总第33卷）