此诗特点鲜明。诗作以“我”为圆心，视角不断地向四处扩散。从一维到多维，从平面到立体，从微观到宏观，从静态到动态，从现在到未来，从表象到本质，从平淡中发现神奇。诗作从小处着手，从大处着墨，从高处着眼。由点到面，由近及远，由小到大，描绘这片树林及其赖以生存环境的过去、现在与未来，从小个体跃升到大时代，透视出首都城市生态文明建设重大的时代命题，也算是匠心独到、精巧过人。诗人观察细致入微，巧妙地采用联想手法，做到虚实结合，实现了内容与形式的完美统一。

喜爱这片树林事出有因。她位于通州区杨庄村委会南面，面积有两个足球场大小，是在闲置的建设用地上培育起来的。这里花盛林茂，鸟雀争鸣，空气清新，景色宜人，是健身的首选之地，也是休闲消遣、排忧解愁、构思诗稿的理想去处。诗人坚信，心灵的天空如果有彩云，思想的沃土必定长满绿茵，所以，一有空闲就常来此漫步并寻找创作灵感，很多诗歌的创意在此悄然萌发。基于此，故下气力打造了这首长诗。

诗作以“我”为圆心。诗人立足于一点，目力所击之处，均可入诗入画。“黄瓜园路微笑约好通朝北小街，五里店西路盛情地牵手杨庄村”，精准地指出了小树林的地理位置，每节诗的首句，诗人总是简洁地点明心情及观察视角。从地下“感悟孕育之中呼之欲出的生命”，从地表“审视树踝四周热烈奔放的风景”，在林间喜出望外、“起身欣赏着林中”，诗人极目远望、怡然自得，“驻足仰望着林梢”，其间有机穿插小树林的生态价值、通州水城的悠久历史和对副中心生态建设美好未来的畅想，呈现出细虫鸣于野、雀鸟闹于枝、飞机翔于天、游人动于林的景象，诗作的层次感很强，从下到上、从小到大、由近及远，由点到面，由历史到现实，并展现了美好的未来，整个诗歌的立体感顿现。全诗以“我”所见、所闻、所思为主要内容，循序暂进，依次展开，勾勒出一幅城市生态文明的壮阔画卷。

观察细致入微。诗人对春末夏初的小树林观察得十分细心、细致，对其喜爱的动植物倾情描摹，每一节均描绘了有代表性的植物，对其特征勾勒得体到位。其间佳句迭现，令人应接不暇。如“竹鞭阵低调地铺排凌云的志向”、“沿街草恪守平凡与伟大的真谛”、“王者风范的杜仲树黄袍加身”、“法国梧桐幽默地调侃中国银杏”、“花喜鹊的演讲技巧远胜黑乌鸦”、“小京胡拖拽京腔京韵的厚道”……这些都是从细致观察中采撷到的奇句。其间还多次使用色彩对比、动静结合的手法，精准提示对象的本质特点。优美的意象与诗作所表现的欣喜之情构成了另一“同构”关系。诗人慧眼含情，精雕细刻，笔力所至，达到了惟妙惟肖、惊雷乍现的艺术效果。

联想丰富多彩。联想是由一事物想起与之有关事物的思想活动。诗人在微观和宏观层面使用这种诗歌艺术的技巧。从微观层面看，几乎每节都使用了联想，主要使用了相似联想（沃土荡漾起产妇胸脯的丰腴，黄泉滋润着根须倔犟的精神）、对比联想（竹鞭阵低调地铺排凌云的志向，落花生无语中倾诉养育的恩情）、相关联想（紫槿木窥棠梨羞得满面彤红，王者风范的杜仲树黄袍加身），诗中还使用了逆反、因果等多种联想，巧妙地借助联想形式，跨越时间与空间，增加诗歌的内蕴，丰富诗歌的思想与情感；从宏观层面看，诗人不惜笔墨，使用了联想段落，如第8节，诗人通过联想，凸显了小树林的现实价值，用“私订的终身”、“美人痣”、“眉心”、卷轴的“留白”、“音乐间的美妙停顿”等比喻联想，较好地突出了小树林的生态价值。而第10节就是如此。诗人通过大段的联想，把从社会生活中得来的感性材料化为内涵丰富、生动鲜活的艺术形象，从面升华了主题，形成了巨大的艺术冲击力。

形式与内容统一。现代诗也要讲究形式，没有完美的形式不能体现出完美的内容。研究这首诗歌就是要看诗歌是如何在形式与内容的融合、张力下达到美学效果的。通过多次摸索反复试验，诗人认为找到了表达小树林合适的艺术表现形式，实现了内容与形式的有机统一。全诗分为10小节，共计1030字，每节103字，每一节的头一句均表达诗人动向和观察角度，以后各句则集中描写观察对象的鲜明个性和特征，单个看句式长短不拘，但从总体上看又保持高度一致，且每节的二、四、六、八句韵脚均押韵。形式相对固化，内容则各有不同，做到了同中有异，异中求同。正确处置了变与不变的辩证关系，做到了于不变中有变，变中有不变，造成了既相对稳定又富于变化流动的声律美感。诗人突出小树林的美、秀、灵、动和人们心灵的感应，诗歌成功的美学建构，达到了读者情绪的美学建构。

这首诗还存在不足之处。如写实的过多、写虚的较少，两者比例不宜，分寸失调，在主题的升华上尚有欠缺，显得仍然不太空灵。这都有待于诗人以后不断提高改进。