女性美与古典美的现代结合

陈美云的诗歌质感是十分容易引起注意的，读她的诗不可能不感受到两点，首先是诗歌中的女性美，其中既有女子天然的温婉多情、善感细腻，也有作为一个母亲、作为一个女儿双重身份的女子对于人世之爱的细微体味。她会因为一朵花开而欣喜，也会因为一树花飞而流泪，诗行里总是氤氲着一层淡淡的欣喜与伤悲。尤其在感情细节的处理上，总是在看似平淡之中给人一种醇厚的回味。如《母亲》这首诗，起初只是平常地叙述“母亲抱着我的孩子”，“暖暖的”三个字奠定了整首诗的基调，“我的目光比她移得更快”本已是非常精彩的一笔，带出了“我”此时幽微难言的心理，最后却还有一句“她怀里抱着的，还有我”，这首诗的层次便整个提了上来，是一首非常耐读的小诗。与此相关，陈美云诗歌的第二层质感便是古典美，她的意象，她的用词，本身就带有这种特质，比如写棋、写落花、写月满西楼、写十里春风，她的语言也是轻巧的、浅淡的，对于情感也有这种控制，不铺陈渲染，只求恰到好处，其余留白，让读者自去体会，如同中国画一般，情感空间也就因此阔大了起来。如何把古典的诗美与现代生活结合起来是一个值得思考的问题，陈美云的诗歌为我们提供了一种参考的可能。

 ——推荐人：娜仁琪琪格《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编

像是星星落在素衣上（组诗） 

◆  每一朵花都有好听的名字

野花在郊野开了，三月多情

打开怀抱从南到北、自东向西

该遇见的都让遇见，如果欢喜

挂在枝头，你可以随风点点头

一盏茶水的时间，小肋骨上长出小芽

像是星星落在素衣上，你住进我的碗里

◆  母  亲

十一月，这一天的阳光很好

母亲抱着我的孩子像抱着阳光，暖暖的

她俯下头，亲了一下孩子的脸颊

很轻，很快。然后，马上把目光移向我

我的目光比她移得更快，屋檐下的小衣服

飞扬在风中，很可爱

她怀里抱着的，还有我

◆  春天陷入沉思

微微张开双臂，我有略微迟疑

那副棋始终没有下完

一个下午精于防守，不擅攻击

小而明艳，大片的，或是小簇的黄

窸窸窣窣占领早春的怀抱

快攻手抢占的先机已经黯淡

围得水泄不通，仅仅是绚烂一时

到底，开什么颜色才是刚刚好

不辜负，也不迎合，这十里春风

◆  九 月

转个身就可以抱住你，仿佛月满西楼

窗格子里住过风尘，很小，有一些刚好填补缝隙

迎光而来，少年的笑催开金佛手

赤松上空是浩瀚星河，璀璨，多年未见

张开的手指，摊着天地山川

术士碎碎念，山南水北为阳，宜居

枝丫的弧度又弯曲一度，果实鼓鼓胀胀

我想住到它里面。从此，不再多思量

◆  疤

提笔忘字的时候

这个字就有了伤疤

就像现在：窗外的雨落在芭蕉叶上

摇摇晃晃。风一吹，滑落

它停留过的地方，像我脸颊上

被突袭过的吻痕。只有当事人知晓

悸动汹涌，在决堤与云消之间来回踱步

《圣经》里的七宗罪曾寄宿于你的身躯

而佛经中的七苦，你将一苦一苦饱尝

是不是北斗舀起来的水，可以清洗罪与苦

我还记得，你说

数到“七”，北斗就可以舀水

一，二，三，四，五，六， 

七—— 我突然无法再张口继续数下去

就停在这里吧！世间万物皆有疤

你看，连阿拉伯数字也有

◆  暗 河

黑棋攻上来，我没有躲开

东风远去，一路的落花相随

马蜂窝的百孔里灌了鸣声

师父，薄暮就要填满人间

我有很多的悲伤，掉进漩涡

◆  落 雪

窗口那张栾树叶，失去水分

它晃了一会儿，掉落了

冬天跟着掉落

很多惊呼声此起彼伏

我也跟着掉落

我看见张着双手的我

落进张着双手的自己

而雪，落进水里

更多的雪，正在密密麻麻地掉落

◆  不说开始和结束

胆小的人，只适合等月亮圆起来

然后安静地看着

还可以做的，是种一棵桃树

每年桃花开时，就坐在树下

看花瓣落下一片，再落下一片

有时候，雨下得太大

眼泪就跟着落下来

洪水没有决堤，反复预演的防备

像个空花瓶，说沉就沉了

我很想说

没关系，我很好

（作品选自2019年《诗歌风赏》第二卷）