“把时间弯曲成深度的记忆/把空间缩小到天地/那么，我和你/这么我和你/穿越心的府邸”，诗人醉了，狂喊着，我坐在他对面，他却穿透我看着我的背后……
有时，我能体会到诗人的狂妄，更多的是狂妄背后的忧伤——静谧与无奈，寒凉与等待。
《我》之诗，就是楔入我肌理的锋芒——层层剥裂，却不见血光；寸寸垮落，却悄无声息。
纵观全诗，冷静的让人恐慌。从我是一粒陨石到最后的绽放，仿佛是在聆听，而不是述说，那一切的声音犹如发自游弋宇宙之间彗星的尘埃缥缈的地方，除此，再无多余的音符。
诗人的冷静与星空的浩瀚恰如流星停滞于无垠的时空，让其在脱轨的震荡中获得与星空的同频共振，也获得了“绽放灿烂”的契机。
但这将是悲剧的永生。流星之璀璨是肉体的粉身碎骨，它将在最伟大的光芒闪耀中灰之于烬。
这首诗更可贵之处，诗人赋予“陨石”以生命的品格，并从科学的角度明确提出了“这个物质材料”的记忆性:“忠实地刻记着/夜空心跳的频率”。
这说明，一切文学艺术作品的托物言情应该符合自然的联系和规律，而不是枉自揣测，懵毁文学艺术……
法国思想家、哲学家、教育家和浪漫主义文学家让•雅克•卢梭在《论科学与艺术》一书中，虽然对科学与艺术进行了嘲笑般的抨击，但也证实了科学与艺术的“同等和密切”。
换一句话说，一切文学艺术都是时间的、空间的、物质的反应，而呈现这个反应的主体，就是“人”这个特殊的客体存在……（红绡）

附：《我》
我是一粒
还没有被太阳遗忘的陨石
忠实地刻记着
夜空心跳的频率
 
在一颗颗流星的灿烂中
我等待
最后的绽放