在地铁口，从地上转到地下，对这种经验的描绘，似乎并不依循某种既定规则，诗歌在这里需要一种“分叉的想象”，一些实体经验被转化为带有飞翔之感的表述，构成一种戏剧化的秩序。诗人将自己坐地铁的过程进行了“重新观照”，用另一种方式讲述常态生活，但是在词语的变幻与行进中，随着向地下的深入，氛围悄然发生了变化，诗意也由此获得了某种现代性张扬。当诗人顺着楼梯进入到地下世界，“头顶一条江和它的支流，时间/暗下来。许多石头被种子压于/心上。鱼藏深渊寻找更隐蔽的入口”，“地下”的压抑感源于不断延伸的逼仄，此时，感觉也可能会变形，能产生灵魂出窍般的美学空间的释放。如果说身体的感受是内心变化的外在显现，那么，这种内在时空的过渡，一方面需要个人来适应变暗的环境，另一方面，各种思绪纷至沓来，它们也随着遁行渐渐具有了层次感。

当诗人真正进入到地下并追问“此刻，有多少大厦拿地下的/人群奠基？”时，这种联想是对地下空间的审视，尤其是接下来出其不意的一句：“树根在不远处测试/如何借这些肉体塞入它的花朵”，似乎是对上一句追问的补充和回答，也可看作是诗人对极致想象力的自我测试。“无数轮胎用我们空出的世界提速”，这种对比凸显的是地铁缓解了地上交通的拥堵，从现实到想象的拓展，有着被变幻的思绪操控的实验维度。诗人坐在地铁车厢里，随着列车的行进体验黑暗与光明交互变幻的瞬间，联想的世界无限丰富，足以穿透那些被“变形计”逐渐打开的封闭空间，“每个遁行者/都朝着内心架设的目标孤独飞奔”，诗人在此指涉的是孤独者内心的幽暗性。整首诗虽然有着一条现实的脉络，但那种富于跳跃感的修辞实践，呼应的仍然是思绪的遁行。