这是一首简单的诗，没有太多独异之处，惟其如此，相比其他某些诗作，也就少了些许破绽。选诗如作诗，求险是一种方法，求稳也是一种方法，相对而言，《秋韵》比较稳。诗的开头，“夏天的炽热，从秋野的草尖/悄悄退烧”，“秋野的草尖”这个形容具象，细致，有着落点。“秋阳的黄金颜色/洒在土拨鼠露出的赭色的脑袋上”，除了草，动物紧接着出现，当“黄金颜色”与“赭色”混合，会产生怎样的色彩效果？应该是奇丽吧。第二节写蚂蚱，蚂蚱的出现在预料之中，它们是夏天的遗民，秋日的送终者，它们“寻找夏日里的遗留”，遗留了什么呢？尽管“曾燃尽自己”，炫热一时，可那“遗留”或许有，或许没有。所谓“寻找”，倒有了追念和回悼的意思。因此，下一节的出现就是顺然了：“终将在一个冬天，我们不能再相见”。自然不能再相见。只是，这里出现了“我们”，使物我有了同一的意思，怜悯融入其中，境遇感同身受，产生了某种怅然之感怀。最后一节，复又意象跌出，“如同秋膘丰腴的绵羊群/如同储存露水的土拨鼠/如同抱紧草茎而亡的蚂蚱”，连用三个“如同”，究竟如同什么呢？当然是承接上一节的语义，即“终将在一个冬天，我们不能再相见”——绵羊或已消失于肉铺，土拨鼠深藏不出，蚂蚱死亡。这一节中，“秋膘丰腴”“储存露水”“抱草茎而亡”几个短语，很有表达力，尤其形容蚂蚱的“抱草茎而亡”，观察准确而逼真。最后，这一切，“在秋野的金色空气上，划出一道伤口”，就成了主体感受融入自然景物的表达，一种忧伤的流露。即便如此，《秋韵》也不显怪，它是守正之作。