所谓“新绝句”，新在什么地方？五首短诗的组合，形成了一个可圈点的诗意世界。“池塘大于故乡”“我们在叹词中褪色，模糊不清”（《池塘》），这些句子是变异化的，值得玩味。“乌鸦的羽毛不能依靠夜色来完成/于是它在一滴墨里修炼白昼”（《黑白》），诗句精炼，思维出奇，有一种词语炼金企图。“我急于虚构一场大雪，解人间暑热之惑/而忽略了白雪正是乌鸦贪图的美色”，这后两句，与前两句构成一个语义间隙，让人去解，为何由“墨”而转入“大雪”，“我”的“虚构”与乌鸦的“贪图”之间构成怎样的疏漏和阴差阳错。这些，已经不是写实，而是某种思辨，是乌鸦“修炼白昼”，而我修炼关于乌鸦的寓言。至《月光》：“茅草屋，用一垛月光修葺自己/月光干瘦也如故人，曾在人间走失”，用象全是古典主义，但其中的“修葺”云云，语言上又是新的。所谓“走失”，大概指月光所代表的古典主义在现代社会的走失。“今夜我收集起屋檐下皎洁的印记/重新铺成不惑之年安享的眠床”，不惑之年，复又怀古，记起旧时的好，也重新体验月光美学，于是得以“安享”，想必同时也会安详。《水滴》《果园》亦有追求鲜异的效果。有时候，确如古人所言，诗贵出奇，在守正的同时多一点冥心独造，也是好的。