out或者in

黑瞳的诗，在选稿时容易忽略过去，编者那高蹈的、文学性的筛子，往往会筛出修辞主义高手。而她这样简单、深透，往往隐藏着尖刺的诗，就会被out掉。

有的诗人，是开豪车，技术好，占领主车道，黑瞳是步行；有的诗人，是一头时髦假发，黑瞳是板儿寸、或者马尾辫、或者披头散发。简单，不意味着鄙陋，可能更加适合呈现内在的丰富和张力。黑瞳善于处理生活现场、个体经验，她的诗自觉贴着时代，词汇、题材、主题，都是熟悉的，她能在熟悉中发现陌生——尤其现代社会中熟悉得不能再熟悉的那些“残酷”诗意，人性中那些暧昧、冷酷或无法言说的混沌状态，黑瞳都能捕捉到，并客观冷静处理好。她呈现而不评价，端出荒诞，让读者成为评判者。

比如《拆脸》：“中午吃鱼/我在拆鱼脸的时候/鱼的表情越来越难看/我也不会因此/就停手”。我感觉她是在拆我的脸。

比如《断崖》：“在洗碗池前驻足/午后的光阴空白/我的外公/外婆/他们滚落在时间的断崖/会掉到哪里去呢”。那从碗边、锅台边、所有平凡事物中一代人生命的悄然消失，何尝不是我的迷惘？！

今天，我们多数诗人和读者的写作和审美，依旧是古典主义的、唯美的，还没有勇气去面对和处理现代生活的复杂现场，这是不行的。作为诗人，out掉了生活本身而去写诗，我觉得这就不太容易真正in于诗歌。还是走进生活吧。

扯太远了。推荐年轻的黑瞳。

——推荐人：刘川（《诗潮》主编）

彼岸花（组诗）

◆  拆  脸

中午吃鱼

我在拆鱼脸的时候

鱼的表情越来越难看

我也不会因此

就停手

◆  彼岸花

路旁绿化带上

灰头土脸的那些

迎风招展的花儿

竟然是彼岸花

花瓣破碎

和所有花儿一样

在人世蒙尘

◆  光

接住一束光

用身体接住它

从头顶开始

变成透明

一呼一吸的透明

血液的奔流也是无色的

这样站在你面前

这样行走

躺卧

像无声无息的河流

◆  老年的体面

我爸劝我妈出去旅游

我妈不去，她还要挣钱呢

旅游花钱

她说等以后老了没用了

流着哈喇子

钱给了保姆

才能帮你擦得干净些

◆  长  大

她长大了

再没有人给她讲故事

晚上看书哄自己睡

睡不着时踢墙壁

墙壁给她

咚咚的回应

◆  断  崖

在洗碗池前驻足

午后的光阴空白

我的外公

外婆

他们滚落在时间的断崖

会掉到哪里去呢

◆  他喊一声

平静的湖面

他喊一声

她的名字

如下鱼钩

她心底的鱼

从四面八方涌来

◆  一个人在异乡的夜晚

一个人在异乡的夜晚

躺在一张大床上

黑暗里自己的轮廓

从混沌中凸显

越来越清晰

像月亮一样皎洁

和它对视

亮得无法入眠

◆  雨

雨从天边下来

这个世界只剩下雨

我在屋里听见

雨是唱不出的歌

从一颗心

落到另一颗心

它挑选

有心事的那一颗

◆  路

你可以把桥当路

当前途断裂的时候

你可以把船当路

当地表塌陷的时候

你可以把天空当路

当你想不老实的时候

你可以把路当路

当你折回自己的时候

（发表于《诗潮》2019年12月号）