评析——刘颖的诗《父亲日记》
文/戴逢春

面对一个主题，如何写出新意，是每个诗人都在追求的境界。诗人最大的难题是突破自己。
面对《父亲日记》，诗人刘颖没有选择那些高大尚的标题，而是选择日常生活中那些微不足道，繁杂琐碎的“日记”？因为最难写的就是最不起眼的日常叙述。
对日常生活我们再熟悉不过，但每每写到柴米油盐，衣食住行，往往都会深陷在重复同质的泥潭里不能自拔。要写好日常是一件不容易的事。刘颖剑走偏锋，选择日常，选择父亲枯燥乏味的老年生活下笔。其实就是一种挑战，更多的是突破她自己其本身。

诗的本质就在于发现，一个好诗人一定能够在平常的生活中发现不平常的东西。如何将日常生活，有效的转换成诗意表达。刘颖是这样写的：
"秋天被落叶隔在左边了/右边的树枝送过来一个初冬"。用一个“左边"一个"右边”就巧妙的将一个季节和父亲关联起来，让父亲的人生经历和自然规律达成和谐。像《诗经》.《关雎》里“左右采之”的笔墨把赋理解成铺陈叙述。从多角度向深度推进。用量词替代形容词，借用量词单位长度的相互牵引力，植入到诗学上，"一盆兰草、几只鸽子、一缸鱼"。让虚与实，有形与无形，主观与客观，之间进行巧妙的搭配营造细节。让画面感突出。"父亲不善与人交往/老房子的门墩模仿着他/父亲寡言/一盆兰草、几只鸽子、一缸鱼就是他的日记/他的句子简单平坦，不懂修辞"
“寡言的父亲”，“老房子的门墩”，形成动静相宜，构成了丰富的意象，巧妙的以门墩的形象展开的思索，把父亲比作门墩，，以物比兴的手法，一个憨厚木讷的父亲形象跃然纸上，当他面对兰草，鸽子，魚的时候他变成了植物学家，动物学家艺术家，他不再木讷。他像欣赏艺术品一样欣赏它们/遇到兰草，就纷纷开出春天/他脸上温和的笑容被鸽子衔着，天空打开了它所有的蓝/那些年轻时弯曲的日子/会在鱼缸里游动/。兰草花开出的春天，鸽子含着微笑满天翻飞，天空打开所有的蓝，弯曲的日子在魚缸里游动……这和毛泽东的《沁园春.长沙》有异曲同工之妙：鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由……
一种独特的力量，直击心底。
想象是诗人诗歌创作思维的内在驱动力，而意象则是写作终端的审美载体，想象通过意象来体现，而意象则更好地观照想象的推进和完成。

卡西尔说：“一切伟大的诗人都是伟大的创造者，不仅在其艺术领域是如此，而且在语言领域也是如此。他不仅有运用而且有重铸和更新语言使之形成新的样式的力量。他不是简单地屈从它，他能够统治它们，能将之转向一个新的目标。”所谓转换，就是利用语言的拟人、象征、暗喻等手法，将人与物、物与事物，进行嫁接、植入互换，从而达到语言张力所体现的广泛外延。
就像诗歌中"门墩"不单单是比喻父亲那么简单，它解构的不是那么单一化，而是，从单一的一个层面延展到可以去思考的更深层次的层面。就像故乡现在有那么多的留守老人和无人植守的乡村。“门墩”在这里只是充当了象征本身，这种隐喻的行径的确给诗歌带来了无限的扩张力。其实，被陈述的对象并不重要，重要的是如何去将那些不被人发现的，和被隐藏的“含义”挖掘出来，这也是诗歌艺术呈现的一个重要的标志。

咐原作：

父亲日记
刘 颖

秋天被落叶隔在左边了
右边的树枝送过来一个初冬

父亲不善与人交往
老房子的门墩模仿着他
父亲寡言
一盆兰草、几只鸽子、一缸鱼就是他的日记
他的句子简单平坦，不懂修辞

他骨骼里刮过的萧瑟
遇到兰草，就纷纷开出春天
他脸上温和的笑容
被鸽子衔着，天空打开了它所有的蓝
那些年轻时弯曲的日子
会在鱼缸里游动
直到生活的疼痛成为遗迹