大风穿过事物（文/黄沙）

优雅与高贵几乎是同意词，它们毫无异议的指向人的内心修为，无法模仿也无从复制。当代更多网络实力诗人就呈现给世界这样的气息，真容未露就让人交口称赞，隔屏都有强大气场。诗人李艳琼，当年的实力写手，当今的实力诗人，她当年用诗打动了无数未曾谋面的人，如今又以精神的力量对抗命运的不公，她真实而独特。
“大风过后/鸟鸣将天空抬高 /被更广阔的蓝占领”。是夜，再读这首《大风过后》，又一次的眼前突然的明亮，这样的一起笔就有出人意料的美与动感，有联帧的画面，有独特的用笔视角，有超乎寻常的别致韵味，空间也立即深邃、辽阔和高远，一下子激活了人们在常态之下的思维能量，给人直觉上的引力。
在诗意象当中，有诗人将“风”视做事物之间扭带和被动的力量，甚至有诗人会长期固定的视“风”为人生的哲学形态，代替作品中的人称与中心物称。此处的“大风”毫无疑问的指向了“事件”——可能的不幸、不可名状或者不想诉言的磨难。磨难只是磨难，并不是万劫不复。磨难净化生命，并且，还会带来新的生机，从而使得生命更加的富有韧性，让生命的目光和情怀更加高远，让人生的结果出乎意料也超乎寻常，特别是人之中年。这样的叙事有实有虚，情感表达中有悲有喜，总体而言，对于可能的“阴暗”一笔带过而确定的展现当前豁达的状态心境，那就是“被更广阔的蓝占领”。
“你抚过风的大手里/一粒种子穿过弥漫的尘/抵达土地温暖的皮肤下”。诗的第二节诗人继续利用“反衬”的手法，角色转化，不再说“风”而是言主体人称的“人”。姿态比首节更为坚决，展示和表达出人本意志高于一切的存在感与超越：被磨难击中的事物仿佛一下子就在此时此刻成为了时光之主，一只“大手”轻抚巨兽、降服恶魔，让它成为命运的宠物，成为新生命的肇始或转折……尾节正常回归一个状态的白描，明快而干净的对于情感势态作出了完整的交待。
时间是肉体的死敌，却是验证经典的裁判。这首诗是她七、八年前的作品，我仍能记得初于网络读到时的那种闪亮和欣喜。随后，便被多个纯文学媒体刊发，其中包括《滇池》。
诗歌成作的最初是对生活的观察与自我切身的感受，被此触动之后便会产生丰富而多样的联想，成功的诗句就是对联想的多维度艺术化表达。这首诗简而纯粹，小而凝炼，每一句都充满了艺术的张力，希望它能成为作者未来传世经典中的代表。
这些年，谁能完整的读完一首诗歌，有多少只耳朵还曾打听过诗歌之后的故事与情怀？诗歌文学的没落除了正常的传媒变化之外，可能最大的原因还在于汉字语言功能的严重分裂而造成。快餐型消费文化要求语言简练而具备号召功能，研作类文字企求从精神层面希望达到灵魂舵手的效应，深入且宏博的开发读者的想象，对群体乃至人类意识文化做到继承与创新。纯粹的诗人作家不愿意迎合那些越来越简单、越来越退化的需要，于是便自己退缩，直至孤放自赏、独孤求败！可能还有人很早就意识到这一点，并已默然开始真正的创作实践，诗人李艳琼的《大风过后》（个人第三部作品集）就是一部很好的阅读范本。
人类意念是虚空的，却感觉情感是真实的，这种矛盾唯有用语言与文字表达出来才能踏实，就像一场恋爱，恋人们无论怎样的异想天开，却只有在将“爱”说出口的那一瞬间才会感觉如释重负，写出一首好诗的快意应该不亚于此，读到一首好作品的心情也许就同得到爱情那样的如糖似蜜。
也许是灵魂的孤独，也许是精神世界的共鸣，我们这群从博客时代就相依为命的友人至今仍然星火相照、互为轮杖，无论多远，无论多久……蛹活在茧中，一个人的才华与勇气绝对不能只放在菜篮子里——这也许就是一个与病魔抗争、如今仍然还在历险当中的坚强者在现实生活与艺术追求上的向度，“我是幸运的”。

附诗《大风过后》

大风过后，鸟鸣将天空抬高
被更广阔的蓝占领

你抚过风的大手里，
一粒种子穿过弥漫的尘
抵达土地温暖的皮肤下

天空下
你的枝叶，一次次拔节