诗人在诗坛里的活跃程度，既与创作的语境变化有关，又与诗歌的诗性特色相连，也与呈现的多重美感交织。在一些诗歌大赛中，诗人的身影成为一种自然表达的符号，成为一种诗歌呐喊的象征。诗韵周浦的一次全国性诗歌征文大赛，就很好地提供了这样一个契机。而诗人在其中的表现，许多是可以用诗歌的诗性来予以评价，同样可以用美感的多少来进行体现的。尤其是获奖作品的精彩纷呈，可圈可点之处俯拾皆是，就像流淌的音符令人心动，似乎印证了诗歌的美是永无止境的。发现美，提炼美，赞叹美，也许就能沉浸在美的中间，与美始终前行。

诗韵周浦的全国性诗歌征文大赛，内容主要“以反映周浦镇的自然风貌、民俗风情、历史文化、名胜古迹、人文情怀，尤其是近年来周浦的建设历程、发展变化、社会生活变迁和人民群众昂扬的精神面貌”等内容，其中林文钦的《周浦春夜的后现代抒情》以四十七行的容量悄然敞开了周浦春夜的撩人风景。“小桥流水。水畔人家。明月客栈”，年代久远的周浦竟然是江南婉约的精致唯美，呈现出那道独特的韵味。“水光绿影里的周浦”有水的滋润，有光的叠影，于是就有了“一路绽放的渔火”。看似不经意的叙说，总有一种魅惑无限的地域风情，慢慢地就演变成了周浦的鱼米之乡景致。

其实，周浦春夜的美远不止这些。在接下来的小节中，几个截下的片段融入进了春夜的朦胧。“春月轻柔”，明月悬空，本身就将江南的几许特征娓娓道来。而“船桨轻轻搅动水声/搅碎一河的斑斓灯火/亘古的玉兰花，在夜晚静静绽放/十五的月光洒落下来/为如镜的江面染上白霜”。这里的动感与静感，是那般的自然衔接，简直是天衣无缝。搅动、搅碎和水声，交织成了一副天然的意境，动感顿时显得异常清晰起来。侧耳倾听，春夜的撩人不是只有静，但当有了动静的结合，才是最完美的。玉兰花在春夜里，依然尽情绽放，虽没有一丝言语，却无声似有声。皎洁的月光如同是仙女下凡，画面感扑面而来，而它的银辉让人充满了无尽的遐想，“染上白霜”更能达到一种静而不俗的意境，拟人、拟物的神态之美，顿时袒露无疑。

林文钦的诗歌，总体上给人的感觉是布局巧妙，诗意凸显，意境优美。如果一路欣赏下去，就有了反复咀嚼的意味。像最后一节的描绘周浦，在前几节将周浦的夜色依次递进的基础上，开始向夜色深沉中过渡。于是，我们仿佛看到了江风的轻拂，月光的流动，人越来越稀。周浦融入月深，人也逐渐进入梦中。纵观整首诗，现代的元素与古老的气息交替出现，眼花缭乱；“巨幅休闲海报”和“包裹着古韵灵魂”相继对照，更加衬托出周浦的美感。诗人的眼光是独特的，充满了浪漫的情怀，春夜、春月、春色，无形中也就赋予了更多的内涵和想象的空间，诗歌的诗性特色与美感也就有了几许回味的理由。

就许多人来说，女诗人对于家乡的热爱、对于乡愁的流露，在诗歌中常常会有更多细腻的情感表达。路亚作为一位实力派诗人，在全国多家诗刊多有力作推出，在诗歌情节的展开上表现出了不凡的一面。《说到家乡》就是一首堪称美至心动的诗歌，有着情节生动、细节生动、描写生动的诸多特征。欣赏这首诗，仿佛就是在惬意品茗，回味无穷。“咸塘港里的月光就笑了起来/没有人比它更能见证这颗宝石的璀璨了”，第一节的开始，终有出乎意料的开局。这月光的笑，笑的是什么？诗人没有明说，却已经悄悄地埋下了伏笔。其实，许多时候的诗歌意境呈现，含蓄与内涵多于直白，拟人与拟物多于明说。如果“这颗宝石的璀璨”与题目相联系，也许很快就能有明确的答案，家乡两个字顿时跳了出来。这家乡意指哪里？路亚居住在周浦，不是就有了一个委婉的叙说吗？

在诗歌的第二节中，描绘家乡的景色从春夏秋冬入手，简洁而又充满遐想。这里，用了多个拟人的手法，将家乡的建筑、家乡的公园、家乡的步行街、家乡的寺庙在四季的转换中呈现出的不同色彩精准地勾勒出来，于是“白玉兰饱满的蓓蕾”有了生命的灵动，“蝉鸣中的云朵”有了诗意的想象，“闪烁的天光”有了星光的成分，“虔诚的铃声”有了深沉的久远。这样的缤纷元素组合，或明快，或温暖，或高远，或洁净，一种多维的镜像发散开来，又互相缠绕其中，萌生意念，丰盈出许多别样的体验。渐渐地，月光将整个大地笼罩，月下的声响更显朦胧色彩。“桥下的流水胡琴般咿呀作响”，是不是就有了一副江南水乡的美丽画面？“传说中的老人口吐莲花”，是不是也就有了当年的恋情与浪漫依偎？这样的情景不一而足，小容量展现大画面。

路亚的诗歌总是饱含浓浓的深情。她是一位有成就的诗人，也是一位有激情、有魅力、有特点的诗人。她对家乡的眷恋、对家乡的喜爱，在人物表现中，在一草一木中也有具体体现，“年轻的脚步，正磨去旧时光里青石的棱角……”，虽然欲言又止，却由此渐渐敞开心扉，给人许多的感动。而在最后仅有两行的一节中，我似乎听到了诗人的呐喊，那是发自肺腑的，那是说到家乡是自然而然情感的流露，“是的，我想替咸塘港说出/我坐拥一个小镇，就坐拥了整个天下”。诗人的这首诗，体现出的周浦的美无处不在，反映出的周浦的真四处可寻，感受到的周浦的情喷薄而出。自然，我们对路亚也就有了更多的认识。

生活在周浦的诗人，除了路亚外，还有一位叫胡晶清。《周浦那一片芬芳》说的是“一片美丽的花海”，只有短短的十行两小节，却有着一种花海般的热情。对于花海的向往，是我一直以来的难舍情结。我曾在旅游景区看过油菜花海，那种望不到尽头的震撼和一片金黄，仿佛自己也跌落进了曼妙的时光里，任思绪尽情遨游。自然，对于花海的描写和获奖，我也是一睹为快，从容感受其中的美妙。“听说  周浦有一片美丽的花海/默默的无言  不说话”，花海的静谧和摇曳在此一览无余，很快捕获了我的心。只有简单的两行，但已经足够了，这花海很快在我心里留下了一抹印痕，竟是那般不可思议。

我似乎闻到了花海的芳香，诗人的情感在流淌。我急切地往下看，那花海“不是蔚蓝的/也没有潮水般暗涌/经清风吹过  起起伏伏的芬芳/在老宅子房前流过的浅浅小河/带走了傍晚时分  乡野的寂寞/ 和袅袅升起的炊烟”，花海的颜色尽管用了几个否定式，但花海的颜色依然给人以猜想。这就有了思绪任意驰骋的理由。看来，诗人的有意而为之使诗歌的诗性得以欢快跳跃，即使猜不透它究竟是一种什么颜色，却更有了一探究竟的感觉。无论从哪个角度着眼，花海的映入眼帘注定了周浦的美丽，即使它只是其中的一种。

胡晶清的诗歌清新自然，这与他多年来散文创作的经历有关。散文与诗歌有许多融通之处，一篇好的散文也有好多优美的描写。在这过渡中，散文诗介于散文与诗歌之间，并向后者靠拢，属诗歌的范畴。他的诗歌也就有了更多的散文、散文诗韵味。在最后一节中，诗人突然话锋一转，顿时就有了海阔天空的壮观，“便想起周浦的风骨与气节/这般  傲然屹立挺拔”。对于花海话题的延伸，许多是用这种某一突变的衔接形式来叙事，以强化此刻所要表达的意思。也许，这也是诗人独特思考的结晶，悄然融化进了诗歌里。

总之，诗人林文钦、路亚、胡晶清诗歌的诗性特色与美感，在为文化周浦留下的定格瞬间中，得到了淋漓尽致的发挥。马•阿诺德说：“诗歌是最美妙、最难忘、最富有感染力的表现形式，因而也最重要。”他们的独到眼光，反映了诗歌的表现形式、创作手法始终有着无穷的魅力。