＂灾难来临的时候，面对逆行者我们到底该不该写诗？＂

应该写。更应该大写特写。在我看来，这根本不应该成为一个问题，或者说是一个很幼稚很低级的问题。

曾说＂灾难面前，谈诗是可耻的。＂，覆巢之下，岂有完卵？但诗写疫情并不可耻。

也曾夸许自己第一时间奋笔疾书的《千千结在一个结》，但那只是强调说，真有大爱情怀才能敏出真正好诗。

并请懂得看重点：重点请诗写疫情。写出诗写疫情的好作品。超过我，超过它。而不要像过敏神经质，易受个別非重点的词的刺激，更加偏激地往偏里歪扯。

人，患难见真交。诗，国难显真情。匹夫之责，担当情怀，尽在诗中。诗，此时写诗，最好不过。

但当然是要写合时的疫情诗、战疫诗、与时俱进的阳光好诗。而不是商女不知亡国恨的后庭诗，或纯图名利如发国难财般的虚情假意、娇揉造作之类口水诗、新闻报道分行诗、八卦分行诗、抄添裁的超天才诗、记叙碎片拼凑诗、以阴冷死灰为深刻的黑类诗、空喊加油诗、陈词滥调背古诗等等，这些泛滥也该像病毒一样驱除之，还诗正气，正大气象回登大雅之堂。

一日无粮千军散，一时无气人死亡。正是因为诗与灾难孪生在一起，才使得灾难变得矮小，直至消亡。诗是打气鼓劲的最佳精神粮食。我最敬佩的毛主席，其在坐定江山之后，好诗也不见太多，但在他打江山的颠沛流离、辗转作战时期，及每逢危难之际，却妙语连珠，绝作不断，振奋人心，自成经典。

古今中外，所有经典诗文无不诞生于作者个人或时代的最最苦难阶段。如果连这一点都不明白，谈不上半点文学浸淫、感悟和造诣。

如果一个文人既无个人惨痛经历，每日饱足平庸，又无能深入人间疾苦，与人类、国家、民族、时代同呼吸、共命运，感切灾难生息，把握兴衰命脉，那么，无论它如何舞弄笔墨、奇巧淫技，也无法与人心粘合得紧，融入骨髓。所有修辞都只是轻飘、离散、浑乱状态，似是而非，是不能深刻感人深刻记忆的。无非插科打诨、一颦一笑而已。

更无论它如何名利双收、热比琼瑶，也绝对不过是徒有虚名、过眼烟云，只是一幅泡沫画而已。

2020．02．05．