写在前面：在众多的文学体裁里面，为什么会有人特别喜欢诗歌，我想因为诗歌可能是最讲究味道的体裁了。归根结底，诗的味道决定了诗的魅力，诗的味道也并非是用华丽的字词句和高深莫测的诗技巧来制作出来的。我想这与其相反，从美学意义上的角度去说，最简单的最美，最简单的美更能贴近人心和普及众人。所以，那些看起来简单的诗歌或者简单的语言，可能会比华丽（有的华丽在我看来，有的更接近于漂浮，那是很危险的，那不是空间，或者可以说是不及物。）更有诗味，更让人再三思索，简单的文字背后，可能还埋了第二层、第三层，或者更多层思想，味有持续性，脱离文字之后的持续性。古语有云：“诗到淡处才有味，人在短处见长处”，这是有道理的。


无名指
阿登

向阳坡不长松林，适合生稗草
和放牧白云。
路过墓园
我突然想看看
低矮的石碑到底举着什么

没有姓名、番号、种族、国籍
没有为之冲杀或被杀的缘由
没有嘶喊。有风
没有他们。只有我们

我们坐成一排，很容易被阳光斜照上肩头

无名指，也可能是无名人，他们自然的衔接。是的，一种干净又复杂变更着的关系，是文字流动的主要关系，可以让诗现场即清晰而又混沌，让你看似摸得着，却又无处下手。我觉得好诗应该是这样：文字真实、简单、自由，有具体的事物、色彩、运动规迹，让人感受到所产生的情绪丰富、延伸、曲折。（呆瓜）


河山
曹兵

三十亩良田，也是河山
有多少棵玉米，就有多少守卫疆土的士兵

渐冷的秋风，让万物缴械，投降
河山还给大地，士兵撤离城池

走散的庄稼啊！
请记住日夜守候的稻草人

至此，山河破碎，我是孤家寡人
所有的朝政，放逐给觅食的鸟雀

羊群飞上了天空，三千里旷野，无人守候
草木抱紧草木，喊一声

回家吧。一个冬天，我们是父子
是兄弟，也是占山不为王的草民

这首诗最大的特点在于文字的朴素大方，这样的字不产生幻觉，真实可靠。所以，有时候我们用字应该老实一点，真诚一点，接近地气，接近物，接近真实的自然状态，避免一些虚幻的字，这能体现一个人把握控制语言的能力。这些字有分量、有形状、有运动规迹，能把人的情绪不经意地调动起来。（呆瓜）


心结
陆十一

没有比这抚摸更加让人心生柔软
海风拂面，如同羽翼渐丰
我想到了眼前刚刚飞过一只海鸟

以及，更远处的飞蛾
还有它脱胎换骨前的艰难蠕动

一说喂养。故地的桑树便再次倒伏
我将暮色的桑叶轻轻摘下，在黎明前学着吐丝
并练习作茧自缚

这首诗在表面并无什么喧哗可言，是通过诗的现场感来表达自己心境的，这需要文字的营造。写什么心境，就需要相应的诗现场来衬托，这与一个人的眼光、智力、生活习惯等等有关。（呆瓜）


樱花树下
乌鸦丁

我们经过树下。
那时，我们
足够小，樱花树足够高大。

整个四月
我们活在一场
风花雪事里。

整个四月我们
都走在埋葬的路上。

叙事方式上作者忠实于生活的现场，并用自己的眼光去近距离凝视，一层一层地逼近，一层一层地剥离，把情感摁在文字里，再一点一点渗透下去，形成浓厚的氛围，最终使这种氛围忠实于自己的心境。（呆瓜）