艺术出身的孙嘉羚，她的诗总给人强烈的画面感，但这种画面并非油画式的浓烈，也非泼墨山水式的潇洒，而更像场景速写或工笔国画，总在细微之处多着笔墨。“抹布在灌有酱油/和醋的污浊立柱体之间迂回”“香烟袅袅，摇晃而散/就像有一个人拎起房子离开”“细小的化妆品和可以团起来的衣服/收拢成闷闷不乐的一堆”，孙嘉羚的目光从未离开日常生活，尤其对生活中隐秘的角落有着独特的审美眼光，正如她自己的艺术评论所言“在发现普通之物的美而幸福的，他的思维是敏捷的”。

这是孙嘉羚对普通之物，而对于她笔下的人物，则以文字取代画笔，描摹出每一个细小的生活行为中所蕴含的复杂情感与体验。“一个看不清脸的流浪汉将报纸倒扣在膝盖上/看着头版/报纸也能成为宠物”，是落魄但不绝望的孤独者；“风吹开路面，她闭紧嘴巴/强迫喉咙里的热气倒灌进心房”，是倔强而要强的失恋女青年；“风经常从中穿堂而过/吹动墙上的观音”，是失落却努力平和的空巢老人；“扫了一眼被改得亲昵的称呼/惊讶于女导购还记得她”，是感动于陌生温柔的网络世代。在孙嘉羚笔下，诗歌呈现出一种融汇了静态画面与动态叙事的独特样态，尽管篇幅不长，但每一首都能用细节与特写捕捉一切可能被忽略的微小的美与幸福。这种来自生活的力量不做作，不亢奋，不拧巴，却沉静、温柔而坚定。

——推荐人：徐晓华（《扬子江诗刊》副主编）

正午的人们（组诗）

◆ 我们的记忆

抹布在灌有酱油

和醋的污浊立柱体之间迂回

目力所及之处一件件整洁起来

又仿佛在童年的午后值日  

年复一年，刻意回避

狭缝间的灰尘和黑渍

直到为了搬往下一住所而清空房间

才望见桃胶一般的油垢

在失去瓶罐的桌面上

一圈一圈、规矩地排列 

宣示领土

◆ 宠    物

归去的月亮下

一个看不清脸的流浪汉将报纸倒扣在膝盖上

看着头版

报纸也能成为宠物 

没有人再去接近

这靠紧电线杆的男人

不管是什么样的人生 

他终于到达了 

一些硬币缩在脚边的帽子里

是他饲养的另一些宠物 

她掏出一个硬币 

弯腰时把自己也倾进其中

◆ 保    持

颈脖记得一个男人

慢慢摩挲的

手掌心的温度，以及

在它决定抽走之前片刻的犹豫

每一年的秋天离去如此

她从冬天的被窝出来也是如此

现在，点状的冰晶沾满灰色的大衣

风吹开路面，她闭紧嘴巴

强迫喉咙里的热气倒灌进心房

她的被窝越变越大

每次只有硬起头皮

才能不跳回里面

◆ 墨西哥移民家庭

他们来到公共海滩

沿水泥台阶向下

把四双鞋靴停泊在水泥马路与沙滩的交界。

海潮在他们脚底勾勒波纹状的瓦楞，

送他们站上海洋的屋脊。

他搂过黝黑的妻子，

看他们的儿女扑倒在

金色绒线铺就的大网里

双手随细滑的海鱼苗穿梭。

这不切实际的片刻欢愉震荡在虚空里，

他及时抱住了它脆弱易碎的身体。

◆ 家中事

松果菊在十月枯萎

花与茎叶笔直硬挺

犹如临终前一刻

被爱惜它的时间

浇注成统一的铁褐色

它和浆红或明黄的同伴们并排的样子

让人误以为

它继续在另一个向度里存活

风如往日一样穿梭过鲜花丛

游过各色花枝之间

拂动着第五天、第三周和第九个月

◆ 像一只鸟笼

鹦鹉死了

鸟笼始终挂在竹竿上

奶奶取下它

放入零零碎碎的鞋垫、雪花膏和药瓶子

屋内的灯光让这悬空的杂货间

迷离变幻，这是承纳希望之处

当她中年的孩子搬走后

她的房子也成了一只空空荡荡的鸟笼

风经常从中穿堂而过 

吹动墙上的观音         

菩萨，你好

菩萨，保佑

香烟袅袅，摇晃而散

就像有一个人拎起房子离开

◆ 温柔的事物

搬到新家

她清点着零乱的大件

细小的化妆品和可以团起来的衣服

收拢成闷闷不乐的一堆

她点开又忽略

八佰伴专柜售货员推送的

货品上新消息

扫了一眼被改得亲昵的称呼

惊讶于女导购还记得她

三年了，

那位女导购还在那个岗位

真是一种令人安慰的存在

◆ 正午的人们

正午，城市卸下了幢幢阴影

街头魔术师用意念

传递一枚面值最小的镍币

他的助手踅摸进广场围观的人群

将奇迹倾覆入某人的衣兜

她表情专注，急于辨识

魔术师翻飞的双手中暗藏的技法

之前她刚在一场和爱人的争吵中失败

再之前过完了二十七岁生日

她还无法察觉

下一瞬间发生在身上的失态和惊讶