诗人曹秋鹏最早引起我的注意还是他阿瞒的博客名，那时他应该是20岁出头的年纪，在诗歌表现的处理上，已经有了量与质、情和理的并行。以我当时的诗歌审美看，总觉得他的诗有些过于冷漠，与现实和青春保持了不合时宜的距离，现在看，他是成功的。

由于他的写作姿态一直处于克制和放松间，从而避免了惯性和干预，这样的写作实践是真性的，这足以让他的成功更为有效、更具价值，这本诗歌集《青梅煮酒》就是印证。这部诗集在时间逻辑之上，通过行走地理和精神地理的交相辉映，折射出灵与肉摩擦时的光芒。诗人在一个人组成的风景里，或行走、或漂泊，或缱绻、或飞扬，这是一个醉美的体验，是一个人翻阅灵魂，并被幡然照亮的过程。“许多年，仿佛梦萦里/把支离破碎的心情/缓缓拾起，拼成青春的模样/灰色的轨迹，和破碎的脸/怎么也还原不了/曾经的那份炙热/回忆像坟墓一样地高高堆起/在荒芜的田野刻下名字”。这首诗从诗人的内心脱缰而出，构成了一副凄美的画面，在弱冠之年，对灵魂有如此之拷问，对生命有如此之质疑，这不能不说是神来之笔。这首诗最大的作为在时空的穿梭上，在最美空间里，筑建起了一座像征一生的塔座，它代表辉煌，也代表对人生信念的裸奔。在他的诗歌里像这样的审视俯拾皆是：“灯火孤寂/月疏篱落/俯首于牵绊的余生/流浪还是迁徙/是行者，还是叛逃，都无从说起/一段情，半句话，都念念不忘”（《半生缘》）。不能不说，诗人的内心洞若观火，他一直以第三方的身份参与在主客观、虚与实的自我当中，这即是作为诗人的智慧，也是作为智者的勇气。这种悲悯情怀无疑会让诗人无论对诗对这个世界保持了警觉，因而他从来都是独立的、是不会轻易受到影响。在当下这样一个以速度终结和秒掉的世界里，他以诗的方式，维护尊严，也获取自由。

他的诗弥漫着浓浓的乡愁，实际是一种源头的厘清，这一情绪的渗透虽然是零碎的，甚至于隐身，正如表情和心情的水乳交融，但通过不断地解构和拆除，仍然会捉捕到那种淡淡的诉和深深的忧，“二十年的时光转眼即逝/当年的小树已长成参天大树/环绕着白桦林的小溪 ，如今干涸成眼泪/只有芦苇丛还在数着白桦林的年轮/白白的云漂浮在白桦林上空”（《白桦林》）小树、白桦林、小溪、芦苇、白云。这些元素都属于再也回不去的旧时光，但诗人通过“数年轮、白白的云漂浮在白桦林上空”，让人悬浮的心灵瞬间得以拯救，通过意念转移，那些已经失去色彩，依然萦绕着的记忆突然被搬了回来，并且呼之欲出。“按不住这明晃晃的光阴/硕大的月光落地的声响/按不住少年流浪的忧伤/一年又一年老去的沧桑/这些都是我乞讨的行囊/盛不下的故乡，村庄那小小的梦/怜爱又彷徨”（《乞讨》）。这首诗的乡愁情愫相对更酽稠，更让人两眼结霜。他的理想植根乡愁，也深深地融入血液，形成了生命中永不坠落的守候。

他的诗歌无论思想性的建立和意象构筑，都有足够好的成色；旋律、节奏优美，特别在向下的开挖和触摸上，富有特色。“当一切浮躁的情愫都安静下来/我们开始探讨生活及其意义/微弱的月光，被巨大的黑色笼罩/置身其中的人群，微不足道/像一片羽毛的跌落/大地毫无察觉/这就是我们的生活/一生都不停地跌落”（《跌落》）。从生理、生物学角度讲，世间万物无论繁华弱小，还是伟大卑微，都在经历同一个路径，那就是跌落。 这首诗中的“安静、探讨；微弱、微不足道”；“跌落、毫无察觉、不停地跌落”这些词语共同构筑了一座欣欣向荣、生生不息的生物王国，在这一国度里，跌落就是法度，也是王道，而正是跌落才让这个不堪重负的世界一点一点获取回升需要的轻。“不用盛装，黑色里写满悲伤/鸡鸣犬吠是可耻的/一切容积的形状存在着赤裸/初生的，成长的，猝死的/几乎都是相通的/可爱的，恐怕的，恐慌的/几乎都发生在黑里/为了胜利的哲学/人们整夜都在想着越狱”（《月光下的夜晚》）这首诗里，诗人不是重复唐诗宋词里赋予月光的赞誉，而是以海子式的手术刀在为这个处于亚健康状态的社会刮骨疗毒，这即是一种担当，又是大爱。

诗人“以阿瞒为名行走网络江湖，诗集名《青梅煮酒》，大概有一种三国情怀”（泾川县文联副主席魏海峰语），这句话一下子让诗人的诗格走向云开见日。“小酒馆里灯光暗淡/只有三人，老白、丁成和我/老白总是迟到，这一点我和丁成很有意见/对于迟到，老白总能把谎编到天衣无缝/他喜欢在大的酒桌前跨踱去/丁成永远坐在一把硕大的沙发里/这个沙发就是为他定做的/我只喜欢坐在方凳上……”（《小酒馆》）这首诗正是以电影手法推出江湖场景。“剑客”曹秋鹏带着自己的诗歌，在泾川，乃至陇东纵横捭阖、独步成王，这注定将成为本土诗坛的又一壮丽景观。

诗歌集《青梅煮酒》，即有向上张开的枝繁叶茂，又有下握这块哺育过《诗经》和西王母文化圣地的根，它注定是一道期待着的蓬勃的风景。

2019年9月11日

赵毅：甘肃泾川人，中国诗歌学会会员，甘肃省作协会员，泾川县文联副主席、作协主席，著有诗集《风吹弯了方向》