我觉得中国人崇洋媚外是有道理的，我说的这个“崇洋媚外”特指诗画音乐等。中国人一直在模仿国外的东西，却往往丢掉了民族之根，民族之魂。

        比如音乐，西方交响乐由雏形到定式，没吸纳几件中国乐器来丰富它的表现力，更没有京剧胡琴加入到贝多芬音乐行列。而我们却总是要乐此不疲拿西方的艺术来改造中国艺术。

        当下中国的国画，过多揉合了西方的东西，变得不伦不类。而我们的所谓创新，就是拿着毛笔蘸着墨画西洋画。这不是创新，是糟蹋传统文化艺术！在中国画的文化上、技巧上、风格上的突破，才是创新。现在的中国的不少所谓艺术家的状态是临老祖宗的国作太少。书法亦如此，丑书的出现，不是创新了，而是已弄残了正统书法传统的美学，无论法度章法及运笔已非中华书法范畴。

        在此，我也想谈谈诗歌，新诗本为外来的东西，但只要我们仍是以传统文化为根，写出的诗在形式上虽是现代诗的样子，然其意味韵味和文化风格却是如此熟悉和触动心底。前两天刚刚逝世的余光中，起初也是一昧西化的模仿，但随着余光中对传统国学的认识和格局的提升，他觉得如此是不行的，所以中年以后的诗，其味道是贴中国民众的，一首《乡愁》打动了多少远方游子，感染了多少国民心底那“剪不断，理还乱”的思绪。无疑是贴地气和深有东方文化余韵的。无论徐志摩还是舒婷亦或艾青，这些能选入中小学教材的诗人的作品，在基调与节奏音调入韵上，都是在中国传统格律诗的基础上的创新，句子虽白话了，但其味道仍然是中国风。

        法国诗人埃尔·勒韦尔迪说“一个只写现代的人，要比现代死亡得更快。今人写古体诗不是模仿和复古，而是对传统诗歌文学的发展与创新。创新，一定要建立在民族国风的基础上才是创新。而靠东拼西凑和丢掉自己的东西学别人，这并不是真正意义的创新！