《红楼梦》里薛宝钗谈过怎么写诗才是好诗：“做诗不论何题，只要善翻古人之意。若要随人脚踪走去，纵使字句精工，已落第二义，究竟算不得好诗。”
      李白写：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”黄庭坚就说：“凭谁说与谢玄晖，休道澄湖静如练。”
      王籍写了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，王安石就说：“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”
神秀的诗偈是：“身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，莫使惹尘埃。”六祖惠能就更高一筹：“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。”
       秋天草木凋零，萧瑟时节，令人愁闷。但刘禹锡的《秋词》就要反其道而行之：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
      王之涣写了“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，李白就来了一句“长风几万里，吹度玉门关”。
      我们这些读诗的人，搞懂了写诗人的心理，会忍俊不禁。他们的诗情，有一较高下的攀比心，有别出心裁的好胜心。文人诗人写东西，最不愿意鹦鹉学舌重复别人的东西。就像李白看见了黄鹤楼上的崔颢的诗，难免心中不爽，因为“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。如果写不出更加新鲜好玩的角度、更加新颖的话题，那就只能憋着服输。
      从古到今那些绝妙诗句，并不是天上掉下来的，是一代人这样写，另外一代人那样写，才有那么多精彩绝伦的篇章。
      李白的《侠客行》写了“事了拂衣去，深藏身与名”，潇潇洒洒，这种侠客的风度举世无双，令人神往。元稹来写同题作文，也叫《侠客行》，偏偏要跟李白反着来说：“侠客不怕死，怕在事不成，事成不肯藏姓名。”就是啊，做出了轰轰烈烈的大事业，当然要高调彰显，否则，岂不是太寂寞？清代的袁枚在《随园诗话》里说“诗贵翻案”。跟《红楼梦》里的话对照来看，其实千百年文人们已经普遍达成共识。
       古人写诗的乐趣，大抵就在于此吧。