——《新诗声律例说（26）》


郭戍华


三个音节组成的拍子（音步），和二音拍共同构成新诗中的主要节奏型，这与新诗白话性质有关。

三个音节在一个拍子中，必然形成不对称的、不稳定的声音感觉，正与两个音节的二音拍稳定平衡相反，形成节奏对比。

三音拍因为不稳定，常可表现急促、跳跃、轻快的情绪。这种加速，甚至可以减弱汉字第四声调的沉重确定性。

汉语第四声是一个直线下降声调，象一把锤子重重敲在地上，声音短促沉重而确定。但其沉重程度却可因音节数量，即拍子性质稳定与否，而有变化。

我们举徐志摩那首著名的《沙扬娜拉》首句为例：

最是那/一低/头的/温柔
（＼＼＼＼—/＼—/）

全句首拍连用三个第四声调字“最是那”，按道理应该让人听起来很重吧？但由于三个字组成一拍，都要吟诵得较快，感觉如一带而过地轻快，结果虽然第四声确定的色彩仍存，沉重却减弱了许多。这也很好的表现了诗人那亲切、认真又有些调笑的情感。

这完全是由三音拍不稳定和加速的声音节奏造成的。我们可做个试验，比如把这个三音拍换成两个对称平衡的二音拍，看效果如何：

最是/那次/一低/头的/温柔
（＼＼＼＼＼—/＼—/）

就会感觉沉重多了，原作那欢快的情调弱了，连续几个第四声调都要吟得很重。原因就是，两个双音节对称拍“最是”、“那次”，比三音节的“最是那”，减慢了速度。



2021年2月7日