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点评

把一首诗写得曲折一点，就要有奇妙的构思，让本来寻常的事件或情景聚焦在一个瞬间的转换上。这首诗就是如此，初看诗的题目，读者很容易想到第一节所写情景，比如小路、药草、露珠、庙宇，乃至鸟鸣，溪流，月光，等等。这正是写诗需要避开的一种陷阱，一种模式化或套路化的陷阱。这首诗的第一节实际上是一个铺垫，为后面两节的突转预设一个我们惯常所见的情景模式。深山中不就是这样一些情景吗？作者的用意是先抑后扬，但却是由诗的明亮转向诗的悲哀，把一个爱情悲剧延宕于叙述的变奏之中。

诗的第二节虽然是一个突转，因为有前面的铺垫，就显得非常自然，隐含着一首诗的内在关联。“那年，从山后的悬崖上/飞下去的姐姐——”，这是很少会有人去写的一个悲剧情景，然而，这也是深山寂寞的一个理由。深山本身并无寂寞，而是姐姐寂寞的投射，或者说，在深山的无言中隐藏着对姐姐的悼怀。一个“飞”字，把本来字面意义上的上升，转化为一种决绝的为爱而死的降落，一种用悬崖来丈量一次爱情的降落。这就是诗的写法，不是散文的写法。诗的写法不一定追求奇崛，但要体现对生活本身的敏锐发现和高度凝练。这首诗的成功，很大程度上来自于构思的奇妙，也来自于文字表达的奇妙，看似一个很普通的殉情事件，在作者笔下却产生了令人惊颤的感觉，也带给人一种生命的启悟：爱情的高度难道要用降落来抵达吗？

✦特邀点评：吴投文