前言：当今无疑已经进入到了信息网络时代，网络文学的传播在很大程度上已经超过了原先的纸质传播途径，受众广，速度快，这些特点都让网络传播成了当今最快速有效传播工具。关于诗歌（本文特指现代诗，新诗、自由诗等的称呼，下同），除了当今发展迅猛的特点外，其中关于解读和创作的争论也是个不然忽视的问题，众多流派的百花齐放，加上言论的充分自由，纷纷扰扰的不同声音，无意间已经为当今的诗坛带来了种种一时之间难以解除的困扰。

诗歌一直被称为是灵魂的语言，它是发自于我们内心，进而有感而发的一种独特的情感诠释方式，洁净，自由，高度，直至将我们的精神世界引领至一个全新的高度。但，随着爱好诗歌及创作的人员数量的增多，很多人在诗歌认知，创作及传播等环节上，都出现了不同程度的误区。本着长期活跃在诗坛的第一线，对当今诗坛的各种现象，各种导向，甚至是潜在的风险，都有自己的了解和认知的前提下，下面就目前诗坛存在的一些现象，从诗歌的解读，诗歌的传播以及创作等方面，作出一些实践性的解剖和分析，以供大家参考。

四、诗歌的核心元素组成
诗歌必须要有最重要的四大元素，即主题、情感、意境和语言，这四大元素构成了诗歌的核心部件，可以说，如果没有这四要素的支撑，所写的作品也不太可能会成为好的作品。同时，这也可以成为我们赏析他人作品的最重要的标准。

1，积极的主题：
主题，亦可谓之题材，诗歌的主题始终是诗歌的命脉，一个好的主题可以让诗歌充满真善美的内涵和有力的召唤，引领着广大读者向着我们倡导的方向产生对社会及未来的正确认知，以达到我们创作的最终目的。显而易见地，诗歌创作时的选题非常重要：

⑴积极上进为主旨：
我们是时代的唱响者，与时俱进是我们责无旁贷的选择，我们手中的文字势必要做到与这个时代共同进退，即使现实出现有需要我们解读的现象，我们也需要站在时代的立场，为现实注入健康发展的血液。所以，在创作选题之时，我们需要以积极上进、振奋人心、触及心灵及充满正能量等特点的题材为主，助力时代，关注苍生，引导读者向着真善美，向着洁净，自由和高度的方向不断前行。

⑵持久永恒为首选：
诗歌的创作题材当然是各种各样的，上至天空下至泥土，左至生命，右至时光，我们都能找到适合自己的创作素材。不过，题材与题材之间有很大的区别，比如时光岁月，比如亲情友情，还比如生命感悟，爱情故乡，诸如此类的题材都是永恒的题材，既有现实的意义，更有传承的可能，只要能创作好的作品，流芳百世，世代流传，绝不是没有可能。相比之下，一些暂时性的纯粹以个人喜好为出发点，或者只图一时之快而写就的作品，着实很难有可能得以广泛传播并延续至未来。当然，不少人也仅仅是出于自娱自乐的目的进行创作，只要不违反相关的法律法规，我们也无法加以评论。

2真实的情感：
情感始终是诗歌最重要的元素之一，它是作品的主线，所有的情节，所有的延伸，都是由感情所主导，并沿着感情的走向，达到情感之巅峰；当今的社会喧嚣，人心浮躁，很多人在写作过程中，经常出现以下情形：

⑴ 没有真实感情：
所谓的假感情，就是不真实，它不是自己内心真实的表达，喜，不是自己的喜，悲，也不是自己的悲，这样的感情写出来的，通常都不可能是好作品。

⑵ 为写诗而写诗：
我们常说诗歌是灵魂的语言，说的其实就是所有的情感，都应该是真情流露，有感而发；如果写出的不是自己真实的感受和领悟，纯粹是为写诗而写诗，那么写出来的诗肯定是非常空洞乏味的，也就是所谓的无病呻吟。

3 优美的意境：
意境的构建非常重要，一首好诗应该有好的意境，好的意境可以让读者情不自禁地走进诗中，跟随着作者的情感脚步，享受其中的情景交融而感到陶醉。

⑴写实性描写：
此类的写作以对所表达的事件或人物进行写实还原为主，通过语言和修辞的运用加入作者的感情和观点，可成为口语诗或写实主义诗歌。

⑵人为性构建：
此类的写作以个人的想像构建为主，通过自己经历过的事件展开时间上、地域上及感情上的想象进行临时性的组合，以达到一种全新的但是读者又能从中读出自己的经历的意境。

以上两种意境的诗歌，都要以有可读性和传播价值为首选，否则，都是垃圾；非常琐碎或没有传承价值的写点即使意境再好，再逼真，也没有写的必要，因为我们要留下精华给子孙后代，而不是浮华的糟粕。

4，熟练的语言：
语言，始终是最终体现一首诗水平高低的标准，语言的运用水平可以说代表了作者的真实水平，因为感情和意境，所有的写作者都是具备的，只要依照自己的经历真实的写出，其情形是大同小异的，所以最终的区分，就在于语言的传神：

⑴ 生活语言尽少用：
一首诗在初写之时，通常都会出现很多的生活语言，这是本能的一种反应；不是说不可以有，而是生活语言通常都是短时期存在的，这样的语言不利于作品（特指诗歌）的传承。

⑵ 轻重之间选择重：
诗歌的感情讲究大起大悲，大起大落，所以选择词汇时，通常选用重的词汇，才可以更加有力度的表达出作者的真实感情。

不难看出，作品的核心元素其实并不复杂，复杂的是我们对生命，对人生价值观等有正确的理解和追求；复杂的是时间，只有时间才能让我们在追求的过程中显现出作品的格局，而将我们的内心诗写无遗。

五、诗歌多样化文本的存在
诗歌之所以出现多样化的特点，其最大的原因就是它可以通过多种的方式进行表达。诗歌是抒情的载体，其主旨就是抒情，为了达到抒情的目的，作者必定会依据自身的习惯或爱好，通过一种适合自身的写作方式，将自己内心的情感抒发无遗，那么最终体现出来的，就是诗歌不同的文本形式：

1，写实性文本：
写实性文本最大的特点就是写实描述，它通常是看到什么就写什么，想到什么就写什么，用实时记录的方式描述作者即时看到的观察到是事物，再通过一定的修饰手法，衬托出作者真正想表达的意图（时下流行的口语诗就充分地印证了这一点）。

2，情景性文本：
情景性文本最大的特点就是借景抒情，它是作者通过一定的情节（未必是即时发生，可以即时，也可以是回忆，但多数的情节都是现实中可见或可以展开想象）进行渲染，以达到一定的情景而做到情景交融，从而引起读者最大程度的共鸣和传播，以达到作者情感最大程度的释放和表达。

3，构造性文本：
所谓构造，就是人为的构建，人物，情节，时空，跨度，这些诗歌的元素，都是作者凭最大的想象能力所营造出来的诗歌空间，它融入了作者高超的写作技巧及意象当中的意境组合等元素，让读者在诗中感受诗歌的魅力。目前这种写法被公认为诗歌创作的最高手法而极受推崇。但，仁者见仁智者见智，作为创作的手法它可能是高水平的，但是否符合诗歌就是灵魂的语言的这个标准，恐怕还有待商榷。

4，感悟性文本：
顾名思义，感悟就是有感而发，直抒胸臆，它通常是作者灵感来袭，随心而发，没有具体的情景，没有具体的目的，它就是作者随性的情感表达。除写实性文本很难与感悟性文本有交集的地方外，其他的情景性文本和构造性文本都可能会与感悟性文本产生交集，而且会交集的深度作为作品好坏的标准。当然，无论是哪一种文本方式，我们所看到的都应该只是表象，真正的好诗都应该是另有所指，而绝不是单纯的文字表达。

至此，我们不难发现，文本的方式越多，即表明创作的技巧及方式越来越丰富，这对诗歌的创作是一种好的现象，但若然一味追求文本的复杂化，诗歌的内涵意义必将慢慢淡化，而将诗歌的神圣标签逐渐撕下。所以，实际的创作过程中，笔者人为，无论是采用何种或自身适合何种的文本方式，均不能舍弃了情感作为主线牵引，只有情感，才能赋作品以血肉，赋作品以灵魂。

六、作品的责任与担当
自新诗问世至今，时光已去百年，百年之中风云变幻，时过境迁，其中的形成和沉淀，已绝非三言两语可以定断。但无可争议的是，它为中国传统文化的传承和发展开辟了一种新的路径，以致它已经悄悄地成为，我们当今精神世界里的一种优雅的生活方式。新诗百年，荆棘丛生，身为文化传承的我们，自当披荆斩棘，切莫让丛生的荆棘，覆盖了那春暖花开的明天！

1，广泛的诗歌内涵：
不管是当今的现实，还是我们当今的诗歌，它们都应该是美好的，美好的生命，美好的向往，还有美好的追求，而这些，不正是我们之所以执着地用生动的文字，高贵的灵魂，来写就优美诗篇的最终目的吗？诗歌就是我们内心喜怒哀乐感情表达的载体，它所呈现出来的，应该就是精湛生动的语言，优美动人的意境，直至表达出鲜活的观点，以得到我们精神上的提升，并为读者所受用，直至加以传播和流传。除此之外，我实在无法想出，诗歌还应该是一种什么的模样。

在当今强调文化自信、精神自由及百花齐放的全新时代，多数人写诗只是为了自娱自乐，丰富自己的精神生活，但凡可以看见的，比如人物，比如花草，还比如繁华的世界里一切经历着的是非恩怨，都出现在了诗歌的世界之中，而诗歌，也到了一种前所未有的繁荣，不得不说，这是一个达成提升我们生活品质，传承中国传统文化的大好时机。

2，诗歌的价值体现：
无论出于什么目的去创作诗歌，我们都无可厚非；无论是用什么手法去写，我们也无可质疑；甚至无论写作之人可以写至何等程度，我们更不可置否！但，凡事有是便有非，有错才知对，有好才有坏。当今的诗坛是个争议从未间断的地方，面对当今很大程度上作者就是读者的圈子化的今天，时不时地便会有人站出来，说诗歌应该这样写应该那样写，好诗应该是这样应该是那样。更有甚者，作者以他人所不屑于所写、他人所不能懂得之内容为荣，并言之凿凿谓之先锋，以致诺大的诗坛纷纷扰扰，不经意间已经成了众说纷纭，又或者说是百态丛生的喧嚣舞台！这其中的原因，便是对创作没有价值观和审美观的底线约束！那么，到底怎么写才算合适，什么样的诗才是好诗？

关于诗坛的一切我未敢置否，相信一切皆有原因，一切的是非也皆有方向，毕竟每个人的经历和生命体验各异，实在无法判断谁就是诗歌的天使，而谁，就是诗歌的魔鬼。但有一点却是所能共认的，那就是读者的态度，是读者的态度，决定了我们作品的好坏和价值所在。

当今之年代，我们的精神已经得到了充分的自由，但我们需要时刻谨记的是，今日我们之所写，乃是我后辈的子孙后代日后之所见！我们试想当他们阅读的当日，他们阅读着我们的是非，眼看着我们的恩怨，感受着我们图一时之快而写就的那些疯言疯语，甚至是肮脏的垃圾，他们的内心，该是一种何等的窘态？而早已身在泥土中的我们，是否还能斩钉截铁地坚持今日之情怀？是否还能言之凿凿地称自己为先锋的诗人？

所以诗歌到底该怎么写，什么才是好诗，即使是各有各的一套理论，各有各的一种标准，但，我还是以为，诗歌既然是一种生活的方式，既然是灵魂的语言，那么崇尚美好优雅的生活，达到灵魂升华的可能，应该就是我们写作和考量作品的最好标准，而作品的责任担当，就是这个标准里面最直接，也是最重要的标签！

3，诗歌的时代担当：
作品责任，可谓之作品责任的承担，承担我们所著文字倡导美好生活的责任，承担我们将自身的观点立场投向社会而产生不同影响的责任，甚至承担我们解读生命，追求真理而释放出的未来导向的责任，这，我想也应该是诗歌穿作最终的走向。

当今的读者是多元化的，不管是孩童少年，青壮之师，还是中老长者，他们的受用程度和共鸣契机决定了我们作品的价值，他们的态度决定了我们作品的，他们是欣喜，还是窃笑，是认可，还是嗤之以鼻，这些对于我们来讲至关重要。可以确定地说，若无他们的认可和传播，我们的作品也只是自吹自擂，自我包装的累赘，废纸一张。

好的作品总是有内涵的，好的作品也总是有担当的，有内涵，有担当，这些才是作品真正的生命力。毫无疑问，这个社会需要我们有所担当，各行各业，各自领域，我们皆应负起我们应该有的责任，既为文艺之复兴添砖加瓦，也为社会的进步，贡献自己的微薄的力量。但为何，诗坛里还会出现那么多的眼花缭乱，甚至是让人嗤之以鼻的作品？很多程度上，是因为这个自由的年代，给了我们膨胀的内心，和自以为是的狂妄，还有就是为了标新立异的疯狂和美名远扬。殊不知，这些恰好就是我们灵魂迷失了的模样。

新诗百年，荆棘丛生，无论如何，诗歌的写作都始终还会是个见仁见智的多面体的视点。面对当今手法各异、良莠不齐及纷争不断的诗坛，我始终提倡和坚持真实的情感写作，除此之外，别无他求，因为我深知，我们需要给子孙后代留下的是思想上的精华，而非浮华的糟粕。身为文化传承的我们，自当披荆斩棘，切莫让丛生的荆棘，覆盖了那春暖花开的明天！

七、网络传播的特点与风险
当今无疑是网络的时代，随着信息传播技术的突飞猛进，网络传播已经成为信息传播的主要方式。而文学作为文明社会的标志性的产业，更是借着网络传播的平台，取得了前所未有的蓬勃发展和繁荣的景象。但凡事皆有它的两面性，有利有弊的发展势头里，网络传播的过程中，也出现许多难以在短时间内得以遏制的现象，毫不夸张地说，相关的部门如果不加以重视和控制，将会对文学的发展和传承带来极大的风险，甚至是危机。那么，这种网络传播风险产生的原因和风险具体体现在什么地方呢？本文就网络文学平台的主要特点和种种风险阐述道来。

1，网络文学平台的类型
当今的网络传播媒体的种类和推广方式可谓琳琅满目，按照功能和受众对象的不同，大致可以分为以下几种：

⑴大型文学网站（含博客等）：
此类网站多为大型的媒体网站，比如新浪，搜狐，凤凰，腾讯等，但此类网站属于新闻类媒体，除了其签约或者有新闻价值的相关新闻得以上网传播以外，其他的文学相关的资讯较少录用（说明：有的网站其内部也有文化文学板块内容，但均以网络小说及其他带有经济效益的内容为主），且此类网站一般的作者较少登陆浏览。

⑵专门的诗词网站（含论坛等）：
此类网站多为大型或较大型的专业型的文学网站，多数的作者都会在此类网站注册及发表作品，并在站内进行学习和互动。

⑶微信公众号平台（含美篇等）：
微信公众号的快速发展，让世界变得更小，从大刊名刊，到普通作者，现在几乎都可以拥有自己公众号，这让自己的作品更美观，更容易，更大范围的传播成为了可能。目前来讲，公众号的发展速度是最快的，多数的文学网站和刊物杂志都已经配备了公众号，不得不说这是一种进步，当然，进步总是夹带着其他问题，我们仍需要时间来静观其变。

2网络平台的明显特征
网络文学的发展一直还在探索与兼容的路上，因各种的开办水平差异，管理水平的差异等，加上其中开办者又以民间的文学爱好者居多，难免出现良莠不齐的情况，特别是以下几个特点显得尤为明显：

⑴进入网站的门槛较低：
一般的网站没有什么进入的门槛，仅凭爱好者的身份便可注册账号，所以发表作品的人可以多种身份并存，上至国家栋梁，下至平头百姓，均可在网站内自由发表或言论。当然，这对于广大文学爱好者来说，多了可以自由发挥的文学场所，当然是件皆大欢喜的事情。

⑵作品没有适当的监管：
众多的文学网站平台里，官方开办的文学网站（多指官方作协开办）因极少开创有文学交流互动的板块，或者说极少能够允许普通的作者进入交流及发表作品。那么，目前比较活跃的文学网站便以民间组织或个体运营的居多，其目的也仅仅是由有条件和能力的文学爱好者共同发起并组织运营管理，因为没有固定的资金和财政拨款，参与管理的人员都可能是义务的劳动。但此类的网站为广大的文学爱好者提供了一片自由发表和交流的天地，可以说，其作用非同小可，其功劳不可磨灭。

⑶多数的读者就是作者：
各大文学网站论坛里，很大程度上，注册的基本上就是作者，日常登录网站和浏览帖子的基本上也是作者本人，其他非作者身份的读者极少去注册登录及浏览作品。从另一个角度讲，作者的圈子几乎也同时是读者的圈子，而且更加不可能实现的是，你要让一个作者花上时间去阅读、评价和推广另一个作者的作品，已经几乎是不可能的了。这样从侧面上更加准确和有力地说明了网络文学确实存在圈子化的真实现象。

⑷作者以自娱自乐为主：
在当今言论充分自由的社会里，多数写作的人都只是自娱自乐，调剂人生，所以在写作的时候，很多人都是以想写什么就写什么，想到什么就写什么的心态来对待自己的文学之路的。也就是说，多数作品其实缺少了必要的约束，以致会出现泛滥，违规，甚至是作品不良的现象。

⑸最终以图书出版为导向：
为了解决自身生存的问题，无论是文学网站，还是公众号及其他自媒体等，运营者最终都是会慢慢引导作者走向图书出版的道路上，而且多数都只能是以自费为主，或专辑，或合辑。从表面上看，这种做法既满足了作者的心理要求，又解决了运营者的经费问题，繁荣了图书市场，看似是一种两全其美的做法，其实不然，当出书成为一种目的，不管是作者的作品，还是运营者本身，都会因为金钱的因素而发生难以倒回的心理变化。

3，网络传播凸显的弊端
以上的种种网络文学现象不难看出，网络文学有它的随意性和自由性，这势必就会随之产生相应的不足或者说是缺陷。

⑴作品发表得不到监管审核：
很多的网络文学平台为了留住更多的用户，以增加自身的人气和知名度，基本上对作品的不进行严格的审核，其实平台自身是非常清楚有些作品是应当加以梳理的，但因本身就没有什么监管，所以睁一只眼闭一只眼，甚至放之任之。放任是一件很容易的事情，但日后如果需要重新捡拾的话，恐怕会难上加难了。

⑵朋友圈带来了种种弊端：
朋友圈已经是我们目前传播信息动态的主要方式，小范围的世界正在慢慢地形成，相比于外面的大世界，我们对小世界的关注当然会更加的在意，也正因为如此，小世界也形成了小世界的特征：

①好友之间盲目地互动点赞：
基于朋友圈的原因，我们习惯了不管作品的好坏，只要是熟悉的作者，都会给予点赞留言或评论，甚至不少是互相吹捧，已经完全跨过了以作品为基准的底线，特别是涉及到竞赛或刊物杂志选稿情形之时，这种情形尤为明显。

②点击量成了好友人数的比拼：
朋友圈好友的数量基本上决定了作品的阅读量，很多人的作品其实并不算是好作品，但因好友众多，人缘甚广，所以点击量非常地高。相反，有的作者便显得势单力薄，如果是以点击量来界定作品好坏或者是否入选的话，那么，后者一定是落选者。

③圈子化的现象愈加明显：
朋友圈除了传播我们自身的文学作品，我们或许也可能转发传播一些微信好友的作品，但仅限于自己非常熟悉的好友才会如此。而其他陌生作者的作品我们即使看到，轻易也不会进行转发和传播，当然，具有非常影响力的帖子和作者或者名家之作可能会除外。而这种圈子一旦形成，便会在日后的相关的文学活动中，比如选稿，比赛等，都会起到举足轻重的作用。

⑶炒作的行为随处可见：
网络的盛行，监管的不足，加上很多地方并没有明文的规定，所以在文学市场上，很多五花八门的炒作浮夸现象不难看见：

①知名度的随意吹捧：
很多有一定写作经历的人，非常热衷于自身的宣传及推广，其目的显而易见，就是为了提高自己的知名度，或者说，是在文学现场存在的价值。名利是始终存在的，很多人为了提高自己的知名度，不惜过度宣传，炒作，甚至是虚假的包装，动辄是著名的，中国的，甚至是世界的，全球的！随处可见的名堂，林林总总的噱头，很多时候除了引来大众的哄堂大笑以外，或多或少的，也会让读者对文学市场，文学作品，失去应该有的期待和信心。

②文学奖项的任意设立：
基于网络媒体的发展迅猛和文学市场的高度开放，各种竞赛活动举办的高度自由，很多民间的文学团体和个人为了吸引更多的读者和作者，加快自身的发展和壮大，也加入到了文学奖项的设立，并乐此不疲，而其中的奖项更是琳琅满目。可想而知，最终的结果是更多的人以比赛（或上刊发表）为目的进行写作，或者直接就是向着各种各样的荣誉而去，不能不说，这就是一种极为风险的写作引导。

4，网络传播的风险所在
在各种网络文学平台发表的作品，我们都会进行必要的宣传和推广，朋友圈也已经成为当今最为快捷最为主要的作品传播方式。对于出现在朋友圈当中的作品，我们多数人都会顺手点赞或留言（特别是各中参加评选或比赛的作品），这种情形最终导致圈子化的阅读现象，而且，种种不理性的点赞留言行为，将会对文学作品本身造成不可忽视的后果：

⑴作品的好坏难以界定：
多数的作品都会点击量，留言互动量等来衡量其作品的热度，很多地方的纸质刊物选稿，或者一些比赛的活动也会依照此标准进行操作。众所周知，由于朋友圈的原因，我们大力传播出去，受众面广，点击量高的作品，其实未必就一定是好作品，有些好的作品也仅仅是因为人脉不广而无法展现。久而久之，除了影响这部分人的文学创作态度以外，也会给文学作品的总体结构带来不容小觑的危害。

⑵对外投稿系统慢慢失效：
因朋友圈的大量存在，加上多数的刊物杂志机构（本文特指纸质刊物、文学期刊等）都显得没有足够的人手来整理作品邮件，无暇顾及之余，产生的很大程度上的问题就是在朋友圈中选稿，换句话讲，刊物杂志的选稿组稿已经完全没有必要对外进行，他（她）的朋友圈已经足够作品资源，只要你是在他（她）的朋友圈。那么，在这种前提之下，刊物杂志所选的稿件极有可能就不是真正的好作品，而真正的好作品却因无法进入朋友圈，或者因朋友圈中的阅读量少，支持人寡而漏于其中，不得不说，这就是朋友圈带来的最现实的现象。

首先，网络平台的优秀作品作者，如果没有一定的朋友圈资源的话，也很难会进入到刊物杂志的视线，那么这部分的作品便会因为途径的原因而埋没，很难讲，他（她）其实是非常的优秀！很多人都会说网络文学也是文学重要的一部分，但其实，他们很少能获得宣传推广的机会，特别是从事诗歌写作的作者。

其次，在当今资讯已经完全没有界线的今天，不少刊物杂志的主编编辑换稿，以及同一作者经常发表的现象，也已经不是公开的秘密，这种种的做法必定会导致发表作品的作者圈子越来越窄。当然，从人文的角度讲，这是必然存在的现象，但如果没有适当的自制或监督而任由发展，势必会在剥夺其他作者发表作品机会的同时，也会引起越来越多的人对官方刊物杂志（含文学期刊）的运作方式产生仇视。长远来讲，这也必定会影响文学事业的发展和进步，我想我们既要在自身的世界里把握机会，我们也在自身的世界里给他人以机会。

⑶导致读者对好作品的错误认知：
通过各种网络传播途径而得到选用的稿件如果事实是属于普通作品，却得到了官方媒介大力宣传和推广的话，这将会为大众读者对文学作品的好坏认知产生危险的错觉，长期以往，最终必定会影响优秀文学的发展和走向，不得不说这是个极其严重和极不负责任的问题。所以身为主编或编辑的文学工作人员，守住各种底线，各种人情，各种交换，才能真正守住文学的精神。

⑷让更多的写作者向往名利场：
网络的发展，观念的变化，人际关系的快速延伸，加上经济条件的好转，很多需要靠时间积累的结果，已经变得可以在一夜之间触手可及，加上很多网络平台的错误名利导向，以及当今文坛存在的一些现象，直接导致很多人的写作观念已经慢慢地产生了改变，从爱好，到崇拜，再到自身获取，一切都在潜移默化中慢慢地变化，变化到以追求名利为主要目的的文学创作。毫不夸张地讲，越来越少的人，还能够做到潜心地学习，安心地创作。也可以很肯定地讲，这不是文学的繁荣，而是文学精神的没落！

5，网络传播的发展方向
无论是传统的纸媒传播，还是当今的网络途径传播，它们都各自有各自的长处和缺点，随着先进科技和传统文化的共同发展，传统方式和网络媒体必将会以整合合作的方式成为真正的传播主流，传统传播和网络传播不应该是两条互不相干的平行线，而应该是文学传播的左右手。那么，网络传播最终以什么样的形式走向未来更有保障呢？以下的措施可能值得我们的商榷：

⑴网络平台的正常监管最重要：
各级文学主管部门应当按照作协的管理办法，以行政区域文学活动管理的权限，从国，到省，再到市，都应当参与到相对应的各级文学网站管理，行使必要的文学监管的权利和义务，以保障文学作品的洁净程度和优质的作品资源。

为更好地对文学网站平台进行对接，各文学网站在注册时，便应当向当地文学管理部门进行申报备案，取得当地相应机构的指导和支持。同时，各级文学管理部门对各自区域的文学网站，也负有扶持的责任，从日常监管，到宣传推广，都应该尽到可以尽到的责任。

⑵让网络平台的好作品也参与上刊：
公平，公正，公开，是永不过时的行为守则。网络文学平台也是文学平台的一部分，各级的作家协会，学会组织及刊物杂志等，都应在自身配套的网络平台上进行部分的选稿组稿，以拓宽网络文学作者的作品发表渠道，充分保障网络平台作者的发表权利，而不是在传统的投稿渠道慢慢失效，大谈网络文学发展的时候，却又实际上对网络平台和网络作品没有实际性的把握。

⑶民间文学团体及个人的文学活动申报：
各级文学管理部门应当，也很有必要对各民间文学团体或个人的文学活动（包括比赛，评比等）进行申报的要求，有必要的情况下还要对相关的活动进行监督参与，确保活动符合社会主义精神文明的建设和文学精神的要求，坚决取消各种非法命名，借用名誉及过度炒作等不良的文学行为。

⑷形成本区域文学传播的一体化：
这里所说的一体化，是指传统的文学机构及平台，和所在区域的网络文学平台进行对接，以形成无论从是日常的管理上还是政策的扶持上，都紧密相连息息相关的一体化阵线，这样不但能对网络文学市场进行有效的监管，还能从根本上改变传统传播与网络传播脱节的局面，相对于文学事业的发展来说，这必定是一种极好的办法。

总而言之，文学始终是引导，创新和传承，不利于社会民众的，有违于时代步伐的，有损于子孙后代的，我们自当给予拒绝。上述之种种问题说明，网络文学的发展虽然是个趋势，但其中相关的问题不容小觑，容不得我们视而不见或者放之任之，文学最终都应回归到以作品为基准的初心，让网络文学和传统文学朝着最良性的方向发展，本身就应该是我们当前不可推卸的责任。同时，我们也期待更多的人慢慢认识到网络传播带来的风险，把握文学的最初的起点，共同做好有利于时代发展和子孙后代健康成长的文学市场。