点评

这首诗选取人类情感中最普遍也最难以讲述的一种——孤独感进行呈现，且将之置于寂静、空旷的大山里与人内心的孤独进行对比强化，通过一系列意象的组合与征用，将人的虚空、孤独写得诗意横生。

作者通过三步走的方式，完成了对这一情感的真切体验与理解：第一步，先把虚空的山请出来，让“我”退后、沉默，让山中树枝上的啄木鸟、小柳莺尽情歌唱，这也是表现的“空”的第一层次；第二步，“孤独”听到大自然美好的天籁之音，却成为打开“我”心灵的密码，“我”在空虚、孤独的心蕊里竟然能慢慢开花，慢慢将内心打开，“空”的意境慢慢有了韵味和芳香，这是作者意欲呈现的第二层次；第三步，也即第三层次，是全诗的高潮，作者对“空”提出了具体要求，敏锐地感知到人的内心“空”的重要性，“空”的气象万千此时便幻化为一切与“余生里的山高水长”和谐共生的世间万物。

由“空”入题，极易让人联想到中国古典诗歌矢志追求和推崇的“空灵”意境。意境作为中国古典美学的重要范畴，作为一个美学概念，正式提出应该是王昌龄在《诗格》中所说：“诗有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境。”意境和物境、情境一起，构成“境界说”的全部，而意境为“境”之最高级。一首诗能够给人无限想象和十足韵味，意境的营造应该是自然的，不刻意雕琢的，超越于笔下的文字和诗人本身的，能够艺术地无迹可寻般抵达欣赏者内心，最终在主客体相互交融的情境中实现“言有尽而意无穷”的绝妙。应该说，《空》这首追求意境的诗作在这方面做出了作者的努力。

✦特邀点评：佘晔