名家点评：

【段维点评】：

小女子  大情怀

——陈姝棠诗词印象

《中国诗歌网》欲发一期陈姝棠的诗词专辑，希望我就她的创作从宏观上发表一点看法。这个很有一点难度。我点评过她的好几首作品，那只是就某首具体的作品来谈，不涉及对诗人的整体评价。

我和姝棠是校友，尽管我们就读华中师范大学的时间差不多相差30年。她大约16岁就开始写格律诗词，其间因为备战高考而断断续续，直到2020年考入大学后才接续其诗词梦想，彼时她才18岁，到现在其正式诗龄也只有三年，但其在诗词圈的知名度却比较高。究其原因，除了她的基本诗功确实不错之外，年龄小、长相俊恐怕也是重要因素。好在诗词不是一个靠脸吃饭的行当，这就确保她不会因为过多的赞美而“发飘”。

从对她的诗词有限的点评来看，姝棠有着超出实际年龄的成熟感。尤其是其诗作，显露出比词作更为少年老成的倾向。我们看她的两首诗：

秋过吴江

吴淞万里渡春秋，菰雨生凉听小楼。

人去夕阳空远树，雁来寒色满汀洲。

渔舟荡桨随风转，菱角浮波带月流。

静水平芜晚云碧，枫林冷落乱红愁。

登楼

楼阙荒凉见望舒，故人千里故心殊。

一泓冷浸山河瘦，万古寒生霜雪癯。

瀚海星沉归大夜，蓬莱风起动苍梧。

姮娥懒渡乘槎客，老去相思梦也无。

这两首七律都有点杜甫《秋兴八首》的味道。到底是姝棠有着非比常人的经历，还是她刻意学习杜诗风格，我们不得而知。但有一点是确定无疑的，那就是小小年纪写出的律诗已经超出了同龄人的情感认知。

姝棠的词也不太像出自一个小女子的笔下，虽然跟豪放词无关，但也不像婉约词那般纤弱。我们还是拈其两阕词来感受一下吧：

虞美人·含鄱口乘车至仙人洞口占

潮来云海愁空涨，脉脉春山障。白云深处是吾家。忆把清樽满酌、看梅花。

日升月落风声怅，前梦何曾忘。小溪流出碧桃花。又是一年春事、到天涯。

法曲献仙音·去岁北国暮雪登高阁

荒草寒烟，孤树斜阳，又是凄凉节物。缟素穿山壑，见鸿远沧溟，消磨人月。叹年过、西风外瘦削山骨。独冷热。

问何时，一枝梅怜我，暗传心事红笺绝。闲说古、天上帝乡遥达。万里长江，走如车、不寻往辙。望中国、夜深岑寂，但苍茫雪。

注：作此篇时大疫，高烧不退。

第一阕算是小令，上片写景，云遮雾障，“忆把清樽满酌、看梅花”转入发感，叙述其情志。其实这一句也可以看做是过片前置，紧接着是叙写忆中之事，尾结“又是一年春事、到天涯”，畅想无际，情绪高涨。整首词没有低沉哀婉的情绪，但又符合词之“要眇宜修”的体性。

第二阕是妥妥的长调，写的是大疫之中自己“中招”后回忆曾经的游历之事，自然带有病中的特殊感受。从词的前结“叹年过、西风外瘦削山骨。独冷热”中，我们不难体会其饱受煎熬之态。下片写自己迷茫的心绪，尾结“望中国、夜深岑寂，但苍茫雪”，则展现出词人身处“夜深岑寂”之中，仍然抱有一种积极向上的志意。“但苍茫雪”是对前一句的转折，这里的“雪”有着多重寓意，既可以喻指梅花迎雪的姿态，也可以暗示春天不远的希望，还可以感受其“夜深岑寂”中的雪白光亮等等。全词情感虽然百转千回，但依旧昂扬不坠。

要说姝棠的不足，我都不好意思开口。相当年，我跟他这般大小时，还不知诗词究为何物，而她却已经在诗词上显露出较高的修为了。当然，她自己倒是希望我指出其不足之处的。这个不足如果用成熟诗人的标准去衡量，并不是很难发现的：一是语言过于“守正”，古雅之味浓郁，时代性被淹没了；二是诗意诗句还缺少点自己的个性，虽然我一直不太主张诗人过早地形成自己的所谓“风格”。但至少要有那么一点属于自己的“这一个”的质素。好在姝棠年纪尚小，可塑性极大。她习诗的路子是正的，只要从认识上“转过弯”来，形成自己的诗词个性乃至将来形成独树一帜的诗词风格，完全不是什么难事。

行文即将结束，桂子山华灯初上，一如我期许的目光。我知道，灯光暗淡之时，恰是朝阳升起之际。诗坛的希望就在姝棠这一代人的接力与超越之中……

2023年11月30日于桂子山

【刘能英点评】：

姝棠诗词，所取之象，如琵琶、汉宫、红笺、白雪、平芜、乱红、琼林、芳宴等等，高古、典雅、唯美，一如她的芳容；而所造之句，如蛱蝶飞来不语人、无情今古月辞人、老去相思梦也无、风月原来不管愁等等，稳健、娴熟、老成，则又不似她的妙龄。就风格而言，她坚持走雅正一路，在诗坛，特别是在她这个年龄层次，也算是一股清流。她在诗词中探讨宇宙奥秘，抒发人生感怀。虽有那么一点点的女儿愁绪，但整体还是哀而不伤，我宁愿相信这是她为赋新词强说愁，惟愿她一生与美好相伴。

【何其三点评】：

师古而不泥古，且诸体皆擅，小绝小令灵动清新，如清露晨流；长诗长调渲染得当，似新桐初引。有味外之味，境外之境，象外之象，神外之神，多清丽之语，艺术之趣。功底深厚，又灵心别具，今日已如此，未来更可期！

【郎晓梅点评】：

管窥这组作品，“清”“凄”“古”“雅”或可用以提之挈之。察其用字，10首中，用体肤可感的形容词“寒”4、“清”4、“凉”6、“冷”6，用视觉名词“雪”5、“霜”4，用时间名词“春”7、“秋”3、“暮”5，因之作品基调无不清冷，更兼以用谓词“怅”1、“凄”1、“伤”1、“怨”1、“孤”3、“独”2、“愁”5，直接表达愁怨情绪，作品若非相思，则恨流光，或悼古伤病，皆含“幽怨”，是所谓“清”（境）“凄”（情）之所来。“古”“雅”表现在行文。作品不用时词俗语，文气优雅一如作者本人的闺秀风度。另外，善用传统意象（譬如：茶、酒、渔、樵、鱼、雁、古渡、红笺），善用传统事典（譬如：乌孙、红泥、西楼、乘槎、刘阮），且题材内容未出传统诗词写作范畴，又解得传统句式，造语端庄从容，譬如“瀚海星沉归大夜，蓬莱风起动苍梧”等之浑融新奇，“小溪流出碧桃花。又是一年春事、到天涯”之自然清婉，倘删除“大疫”注脚，单看作品，似不好确定作者时代，或谓有严羽所谓诗之九品之“古”。

在更多的00后新生代诗词人虽生机勃勃但尚犹懵懂之际，作为00后诗词最优方阵中的一员，陈宸这位拥有十年创作经验的大学生“老”诗词人的作品，已然因其由于扎实的文化修养和童子功而表现出的相对更为醇熟的修辞能力、把握象意的能力，以及向古人学习、借鉴传统的纵深程度，不仅凸显了陈宸诗词的个性特征，也凸显了陈宸诗词的基本的00后类群特征。正所谓“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书、多穷理，则不能极其至”者，诗词复兴还得要文化底子更厚实的他们。

陈宸这组作品表现出的主要问题是拘泥于传统境阈，能写古意之“我”，尚不能写今时之“我”，犹如唯美的古典茧房。我所识陈宸其人，较寻常诗人更有卓见、更有性情，但其作品尚未写出那个更有思想、性情的真我。我喜《法曲献仙音·去岁北国暮雪登高阁》略涉现实，但其中也只在注解中提及背景，词中所写置于他时他处似也并无不可。《白石道人诗集》自序中说：“作诗求与古人合，不如求与古人异。求与古人异，不如不求与古人合，而不能不合；不求与古人异而不能不异。”饶是以“精思独造”为宗，又何尝不是意在“今时之我”。对于向古人学习已达有如陈宸境界的诗人来说，是否姜夔斯语可能成为令其破茧成蝶创作更进一重境的先贤点化呢？

【程羽黑点评】：

姝棠诗发唱惊挺，颇有警秀之句，且工于取景，气象苍茫阔大，女诗人中尤为难得，以桃李之年而所得如此，前途不可限量。学诗有小、大两途。从小入者，字句易工，然多有气脉不长之弊。姝棠开笔则从大入，能注意古诗浑颢流转之大关目。曾国藩谓“先立规模，再图精熟”，姝棠诗规模已立，宜更打磨字句，使其工稳缜密，“如矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱缁磷”，则其诗必如李光弼将郭子仪军，精彩倍出。

【王槑庵点评】：

陈姝棠的诗作我断断续续看过不少，最直观的感受是，这的确是在正统的学院派熏陶下锻炼出来的作品，走的是与网诗圈风格不太一样的路子。其特点很突出，比如情感上追求雅正，语言上不求偏求僻，风格上尽其所能地力求变化。我观察到的是，陈姝棠的作品中常常能看到一些用心打磨的字句，在某些关键位置的用词甚至往往几易其稿。这些思考痕迹在创作中显得尤为宝贵，甚至构成了学诗的重要经验。在我的印象里，陈姝棠同学的诗似乎写七律最多，但细看其绝句其实比七律更有味一些。这大概是因为她的诗中有许多巧思，善于雕琢，尤其擅长小画面小场景之间的转换和处理。比如“蛱蝶飞来不语人”是一个小画面，这就很贴合体裁结构。而七律并不能看做一个个小场景的拼接，它更注重内容上的铺陈与照应，结构上的开阖与起伏，考验的是诗人俯瞰型的决断。而陈姝棠同学的七律的优势恰恰在于其细处，可以看出她在用词和造句上都下过一番功夫，比如“菰雨生凉听小楼”之“听”字就下得胆大且亮眼，读之让人非常惊喜。但另一方面稍显欠缺的，是一些整体上的俯瞰式的浑然。但这或许是许多年青诗人都面临的问题，以陈姝棠同学作诗之努力，假以时日，相信她的作品会更上一层楼。

【勒梅庵点评】：

古人云“歌诗合为事而作”，纵观这组作品整体来说不乏质实感，能体现作者的经历及兴感，应视为有效创作。譬如“人去夕阳空远树，雁来寒色满汀洲”能出意境；“小溪流出碧桃花。又是一年春事、到天涯”亦有性灵之处。总体而言符合旧体诗词驯雅的审美偏好，造境、炼字基本得法，能够体现作者的创作经验，以及阅读积淀。

具体作品来说，绝句《过那拉提草原见乌孙王陵随忆汉家公主》较为得法，若出奇思则更佳。律诗《秋过吴江》一首完成度是最高的，整体基调相对一致；《登楼》一首，颔联较佳，然结句稍弱，与全篇意象略显违和；《自十一岁写诗，时断续近十年有怀》一首则感悟较多，开篇略显空泛。令词三首，表意完整而得法，问题同绝句，缺少奇思、警句。相较于近体诗，作者更擅长词的创作，建议发挥所长，体例上有取舍及偏好，有助于产出精品，另在长调方面建议取法南宋白石、梅溪、碧山诸家，从咏物词练习章法。

作为00后诗人，作者创作的基础及未来潜力均尚可，在细节层面仍存在提升的空间。若能品察诗性，在风格特点上继续开发自我意识，在追求雅正的基础上，融入有关生命与灵魂的深层次思考，可以在创作上取得进一步的精进与突破。

【郭子仲点评】：

姝棠是我最爱的青年女诗人，她的诗自有一番气骨在支撑，使其饱满端正，不显颓势萎靡。尤其状景诗着笔宽宏雄大，从秋过吴江、登楼两首可以见得。但也正因着笔宏大会暴露出内容不甚殷实的瑕疵，若再加深积累，培养立意，熟练技巧。未来有望大成。

【沈习进点评】：

姝棠与我年龄相仿，时大四，业历史学。然其工诗文日久，笔力非我能及，拜读佳作，勉力为评。姝棠诗词皆佳，诗承宋韵，典雅精致，其词更胜，颇有婉约风情，音韵和谐，意境优美。词《鹧鸪天》为其代表作之一，多受当代各著名诗家称赞。该词由道德经名句激发情思，造境苍茫悠远，极具高度，烟霞风月二句更是饱含哲思，回味无穷。其绝句笔法老成，于无力处见有力，于无意处见真情。其律诗对仗工稳，然立意偶落窠臼，是为一憾。瑕不掩瑜，姝棠史学功底深厚，诗词多用典，字句皆雅致，功力水平从这十首作品中可见一斑。

【曾青璞点评】：

陈姝棠女史，名盛一时，于同辈中品格亦非凡匹。其诗其词多有灵运独到处，置以古才女之室，亦可与朱淑真叶小鸾等相闺话也。自非我所能校覆论骘也。

诗词欣赏：

过那拉提草原见乌孙王陵随忆汉家公主

一去乌孙黄鹄分，琵琶声断汉宫春。

只今青冢多芳草，蛱蝶飞来不语人。

自十一岁写诗，时断续近十年有怀

十年诗笔为伤神，总向尘间役此身。

有限平生风送客，无情今古月辞人。

红泥煮酒留连夜，白雪烹茶商略春。

一局沉酣花下梦，醒时谈笑泯痴嗔。

秋过吴江

吴淞万里度春秋，菰雨生凉听小楼。

人去夕阳空远树，雁来寒色满汀洲。

渔舟荡桨随风转，菱角浮波带月流。

静水平芜晚云碧，枫林冷落乱红愁。

登楼

楼阙荒凉见望舒，故人千里故心殊。

一泓冷浸山河瘦，万古寒生霜雪癯。

瀚海星沉归大夜，蓬莱风起动苍梧。

姮娥懒渡乘槎客，老去相思梦也无。

鹧鸪天

霜冷江川古渡头，断鸿日暮上高楼。烟霞本是无关我，风月原来不管愁。

山未老，水长流。多情怪自泛孤舟。一声欸乃人归后，知是新凉早近秋。

注：夜读《道德经》“天地不仁，以万物为刍狗”，因以为作。

踏莎行·再用香草美人典咏江川

水绕孤村，云横远树。客居买得春归处。扁舟载酒过前湾，斜阳长伴青山暮。

万顷烟波，一川风露。渔樵醉卧芦花渚。当年刘阮不重来，思君几写红笺误。

虞美人·含鄱口乘车至仙人洞口占

潮来云海愁空涨，脉脉春山障。白云深处是吾家。忆把清樽满酌、看梅花。

日升月落风声怅，前梦何曾忘。小溪流出碧桃花。又是一年春事、到天涯。

法曲献仙音·去岁北国暮雪登高阁

荒草寒烟，孤树斜阳，又是凄凉节物。缟素穿山壑，见鸿远沧溟，消磨人月。叹年过、西风外瘦削山骨。独冷热。

问何时，一枝梅怜我，暗传心事红笺绝。闲说古、天上帝乡遥达。万里长江，走如车、不寻往辙。望中国、夜深岑寂，但苍茫雪。

注：作此篇时大疫，高烧不退。

一萼红

小池塘。洒波光如练，凉上藕花裳。翠盖擎珠，红绡落玉，夜静风露生香。望迟暮、青山瘦皱，书几句、沟壑断诗行。万顷琉璃，一天星斗，十里清商。

无那长亭冷月，饯琼林芳宴，暂慰潇湘。雁影横空，鱼缄寄远，天涯人在他乡。谩赢来、离愁万种，怕重逢又是匆忙。待倩西楼梦久，休遣流光。

瑶瑟怨

美人娟娟隔秋水，小负竹箧撷余翠。桃花零落春树老，拟向东风裁红泪。借问美人何所似，姑苏台前夜行月。月华隐隐有时尽，照见缟素音尘绝。雨泣风哭徒自愁，冷霜为殉鬼火灭。脉脉芳心望不见，骀荡从容魂似远。目送伶俜入青山，乘彼清风到玉川。天河清浅行复止，寒光惨惨云雾里。鹧鸪飞入丛篁迷，烟渚欲冥暮夜紫。收拾残霞作明月，瑶瑟一弄朱颜死。素手泛成洞庭波，湘弦挑抹君山起。曲终无语对江山，谁复殷勤念姝子。一声歌罢花空逝，安得并刀剪兰蕙。人寿一杯琉璃脆，何比海枯终晏岁。海枯成气返江浦，流泻荒凉自万古。宛转寸念几千年，扰陨我心尽不悟。自此有心爱人世，寰宇独寻往生处。双成绰约神人居，颜与精魂并如琚。谢娘才若七宝楼，忆昔陆离似几许。长听霜钟候天明，暮雪穿堂光轻举。常闻宝树唤婆娑，长结树下因共果。会待相思挂帆坐，迢迢夜久星河堕。