(一)
      诗人应该不端架子、不装样子、不故弄玄虛，不能把诗写成"皇帝的新装"，貌似高雅，实则空洞无物。
  
                      (二)
       诗歌虽然要靠想象联想来抒情状物，结构跳跃，不能过分直白，但读者稍加思索，要能大致领会感悟诗中情思。

                      (三)
       诗不能写成颠三倒四的通篇呓语，无章可循的杂货铺；不能让读者像猜哑谜，思之再三一头雾水不知所云。要有一定的意蕴逻辑。

                      (四)
       诗歌要被人民大众所喜闻乐见，不能成为小众玩物。"诗不是一般人能欣赏的"所谓专家说法，纯粹是自我标榜，胡说八道，这背离了中华文化数千年的"人民性"优良传统。

                      (五)
       当代新诗一味偏好西式"现代派"那种梦呓，小众自嗨，老百姓读不懂，当然要抛弃不顾，诗歌走向衰落也就不难理解。背弃人民性，远离生活化，不说人话只说鬼话，会有正常人看么？！

                     (六)
        文学有了人民性，才有了"洛阳纸贵"的美谈；诗歌关注大众生活，才出现"有井水处，皆能咏柳词"的风雅。把诗歌搞成小众玩物，是文坛的悲哀，是诗人靠炫酷以掩盖思想贫乏的黔驴之技。

                      (七)
       现代诗坛的症结，不仅是诗歌“标准”的颠覆，以及写作技巧迷失自我崇洋媚外的问题。诸多“圈”内人谄媚诡辩相互抬轿，暴露出当今文学创作领域普遍存在的毫无廉耻的创作精神堕落，以及这种"圈子"势力的以权谋私排外自嗨倒行逆驶。
  
                       (八)     
       写作需要灵感，灵感来自长期日积月累的阅读、思考、观察、联想，倏忽而来，瞬间即逝。抓住了精髓，稍加润饰，一首诗就妙然天成；错失了时机，就很难再入其境。
       灵感来了不错过，奋笔而疾书；写不出时不硬写，不粗制滥造文字垃圾。生凑硬挤的东西，自己写得痛苦，别人看着更痛苦，不如放过自己，饶了读者，各自安生的好。