读今天发的《胡世宗日记》，其中，记载瞿琮关于诗歌的话（1987年8月10日），整体说对了，具体说错了。即“他呼吁中国的诗人都写歌词，让诗张开翅膀。他说歌德、普希金、伊萨科夫斯基的诗，泰戈尔的诗都能谱曲，许多谱曲的诗歌流传下来了。他说艾青那样的大诗人，只有一首《黑人姑娘在歌唱》谱了曲子。郭老的《女神》不能谱曲。瞿琮说他专门写了论文谈这个问题。”
整体上说，诗歌同体，文革后期，恢复《诗刊》一事，姚文元给毛主席打报告，其中请示提到，每期《诗刊》里，都要有民歌，以及有可以谱曲的歌词，主席批复同意。事实上，歌即词；民国时，作歌即作词，词曲即歌曲。田汉、安娥夫妇诗即是歌都谱曲。《李又然致王少燕信》中披露，他当年在巴黎看剧一是歌剧院类似于中国的京剧院演绎古法语、一是喜剧院类似于现今的话剧院。
具体而言，艾青诗的谱曲还有许多，不止《黑人姑娘在歌唱》一首。例如，1937年李又然译普希金诗《给十二月党人》在上海发表后，艾青随即按普希金诗的结构（前者人挖煤，后者煤拟人）诗赠李又然——《煤的对话——A-Y.R.》即“给又然”，这是中国哲理诗的经典之作，也是艾青写给李又然的第三首诗；1949年由钱仁康谱曲，近年在金华、石河子艾青会上，我都请人演唱。
艾青诗、钱仁康曲的《煤的对话》这首歌，很适合廖昌永演唱，应该比廖昌永唱艾青诗谱曲的《我爱这土地》更契合。最近，创排李又然译唯一剧本、法国浪漫主义诗人缪塞所著经典喜剧《任性的玛丽亚纳》，主题歌用的就是近年发现的李又然1933年在《涛声》十日刊发表的组诗之一《窗》，我请作曲家杨人翊作曲，他直接就叫《窗——玛丽亚纳之歌》。这也正所谓，有诗为证吧。
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《煤的对话‬》
艾青诗，钱仁康曲
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你住在哪里？
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我住在万年的深山里
我住在万年的岩石里
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你的年纪——
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我的年纪比山的更大
比岩石的更大
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你从什么时候沉默的？
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从恐龙统治了森林的年代
从地壳第一次震动的年代
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你已经死在过深的怨愤里了么？
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死？不，不，我还活着——
请给我以火，给我以火！
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1937年春
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注释：整首诗最早载《工作与学习》丛刊（1937年6月10日第4期），初收《旷野〈马槽集〉》。选自《艾青诗选》（人民文学出版社1955年1月第一版）。在《煤的对话》一诗‬的题注下明确‬写道：“‘——A-Y.R.’‘给又然’”。《煤的对话》为艾青作诗，钱仁康作曲，五线谱原载于《音乐评论》（1949年2月24日总第37期）。
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《窗‬》
李又然诗，杨人翊曲
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我的青鸟飞出笼。
她，接连向玻璃窗撞去。
我开开窗并说——
“你是自由了！”
她拖着我的视线
飞向天，天
在闪着灰白白的光；
我心底向鸟说
“别处的窗我却再不能给你开了！”
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注释：《窗》为近年发现的李又然的‬五首诗之一，原载于上海曹聚仁主编的《涛声》十日‬刊‬第2卷第30期（1933年8月5日）。作曲‬家杨人翊‬为‬诗人‬、翻译家‬李又然‬译‬唯一‬剧本‬，法兰西‬诗人‬、剧‬作家‬缪塞‬经典喜剧‬《任性‬的玛丽亚纳‬》定制‬作曲‬后‬直接‬取名‬《玛丽亚纳‬之歌‬》。