青年诗词十佳诗人第三期晋级诗人——罗小娟

编者按：

2025年3月20日，中国诗歌网直播了青年诗词十佳诗人第三期的线上评选。此次评选邀请了韩倚云作为评委，入选的诗人是罗小娟、沈习进、陈德宏。经过综合评定，最终罗小娟晋级。

罗小娟不仅是一位文学志愿者，还是一名油漆女工，在当地颇有才名。更入选《中华诗词》第十九届青春诗会，并获得“雏凤”青年诗词奖。诗词以七绝为最，在投稿的作品中《萤火虫（新韵）》曾入选过每日好诗。她在谈及这首《萤火虫（新韵）》时，用了三个关键词：相信、坚持和改变。因相信而坚持创作，因坚持学习而改变，因改变而发现了更美好的自己。

名家评语：

人们都说文学是照亮前途的灯火，是洒向心灵的雨露，更是鼓舞人们精神的一种动力，而在我看来，对罗小娟来说，文学更像是一种生活方式，她不断从生活中发现文学，进而领悟到更多生命的意义。寻常所见的一草一木，一花一茶，都会引起她的诗之思，引发她对生命美好的感慨。她时常触景生情，见物生情。如《罗浮山》一诗曰：“数峰苍翠瘦如削，石案横琴润绿苔。行到白云不肯退，反而倒逼眼前来。”《生姜发芽有感》：“无言举目望窗纱，生意奔忙未有涯。近况愁如姜一块，旧芽去掉又新芽。”诗歌或者文学，就存在于每一个人的眼前，只要我们拥有对生活的热情，拥有一颗不灭的童心，就会发现诗，否则，我们将永远与诗无缘。

——梁鸿鹰

通观罗小娟的诗词创作，大概有这样几个层次：淑女、仙女、妖女。

淑女者，是说她的诸多作品良善仁义、诚恳敦厚、端庄温婉，写生活每每令人感心动肺。这是她的本色，一如其生活之中，她做人古道热肠、诚实明亮、乐善好交。

仙女者，是说她作品的精神境界常常超尘出俗，大有古时圣人隐者或高士之风，格高气足，气象非凡。或淡然玄远，或厚重辽阔。总之造境不俗，使人读罢襟怀无尘。

妖女者，是说她的作品经常古怪精灵、出人意料，她善于以现代诗之笔法入诗。仅仅一个字眼、一句时髦语、一个巧比喻，就使诗词古老的面目生动、活泼、击中读者软肋，令人忍俊不禁、乐不可支。妖女有创造力、有自己的野路子。

罗小娟的诗词写作处在能开能合的综合状态之中。开，是她能打开诗词境界，焕发个体创造力，形成有效突围。合，是她在诗词本身的自足性和自洽性上非常严谨，她对语言技巧的精准运用，有高超的诗词功夫。不论淑女的雅正、仙女的超拔，抑或妖女的别具一格，都是她风格多样化的积极尝试。一个好诗人应该有辨识度、也应该有未知性和不被定义性，罗小娟都具备了。

——刘川

罗小娟善于从自然与生活中捕捉诗意，其诗歌语言清新凝练，意象新颖独特，既有对自然美景的细腻描摹，也有对生活哲思的巧妙表达，展现出细腻灵动的诗风。《萤火虫》以“互相寻”“衔草阴”赋予萤火虫灵动之态，“分取月光”“照人心”意象柔美，传递出温暖细腻的情感，尽显自然之趣。《戏写黄昏》用“耍无赖”“把梦背”的拟人手法，将黄昏写得活泼俏皮，充满生活趣味与想象力。《罗浮山》中“瘦如削”勾勒山峰形态，“白云不肯退”“倒逼眼前来”以动态描写，营造出悠远深邃的意境。《岳麓山》对仗工整，“枫前呼酒”“亭畔余薰”将人文情怀融入自然景色，含蓄地表达对山水的喜爱。《开往春天的列车》以“春风过”“时光暂停”创设独特意境，“千峰浪”“六曲屏”展现自然之美，传递出对时光的珍视与感悟。 《赠Ta》《生姜发芽有感》等，或借物抒情，或托物言志，语言简约而富有深意，将生活琐事升华为诗意表达。整体而言，诗人诗风兼具自然之美与生活哲思，善于运用拟人、比喻等手法，在自然与生活的细微处发掘诗意，给人以美的享受与心灵的触动。

——陈巨飞

罗小娟（笔名：梦思）是一名灵性十足、刻苦上进的青年诗词家，可以仅凭诗词这一种在当今文坛已相对处于边缘化地位的文体的写作而加入中国作家协会，足见其诗词才华的潜力巨大。她在出道之初写出的代表作《赠Ta》，十多年过去，至今依然令人印象深刻，且在文朋诗友的口中反复流传。她的诗词摆脱了老干体、口号体等桎梏，贴近生活、情真意切，在简约素雅的语言下，不乏令人惊叹的瑰丽想象，还偶尔能够读到一些具有与其年龄与性别不相称的宏阔抒情视野的句子。在诗词式微的当下，已经丧失了古汉语日常交流的环境，诗词更像是一种文学化石，而罗小娟的诗词写作能够用工整的格律和灵动的修辞，表现出鲜活多汁、打动人心、美轮美奂的现实生活，让诗词更好地活在当下、面向未来，这是非常难得也弥足珍贵的。罗小娟不仅自己写得好，努力钻研提升诗艺，经常通宵达旦研读诗词经典与诗论专著，更长期坚持面向学校与基层的公益诗词教学，传播中华诗词优秀传统文化，可以说她不仅把诗词当作梦想，更是上升到了生命的高度。她对诗词是有历史使命和伟大抱负的，诗词已经成为她生活不可或缺的一部分。她深知他山之石可以攻玉，在坚持诗词写作的同时，还尝试进行中短篇小说、散文、报告文学写作，且都达到了很高的水准，获得了一些发表与奖项，相信这些不同文体的历练可以反哺她的诗词写作，让她对诗词看得更清、悟得更深、写得更好，也能让她走向更广阔的汉语美学精神宇宙！她比大多数诗词家更具筑梦的果敢、求进的纯粹、高远的视野、开阔的胸襟、烂漫的激情、丰富的经历、沉郁的情感和灵性的天赋。

——李衔夏

投稿作品：

萤火虫（新韵）

随风自在互相寻，撩动黄昏衔草阴。

分取月光一点点，开合总是照人心。

刘川评：

首句“互相寻”道出“萤火”是萤火虫的协作机制，求偶或者种群间通信，为尾句“照人心”作极好铺垫——人也是这样彼此寻找萤火虫、寻找童年、寻找同伴，乃至寻找爱情的。过渡句“分取月光”，一下子由实写昆虫到虚拟升华写人生，做足了功夫。通篇省俭、精确，字字成金。 

戏写黄昏

云满枝头鸟未归，一泓野水过门扉。

夕阳又在耍无赖，欺负空山把梦背。

刘川评：

前二句稳重，后二句顽皮。稳重与顽皮都是诗家用意。——当代诗家如何出离传统（或者说延伸传统），在造境而非造句，“耍无赖”，造出好情境、好情致，使山水趣味化、使景物人格化。妙。 

罗浮山

数峰苍翠瘦如削，石案横琴润绿苔。

行到白云不肯退，反而倒逼眼前来。

刘川评：

作者写山极尽能事——不论是从远景苍、翠、瘦如削，写山的气质、颜色、形态；还是到近景石案横琴、润绿苔，写横琴状的山岩石案以及更细节的绿苔，作者是逐渐收拢目光的。所以举步至高巅，目光也就回到身边：人与白云对抗。“倒逼”二字，千古绝唱也。从来都是写人豋山入云或者山势压人，都是单极写法，到罗小娟笔下，人与山与云，对峙、抗争起来，活力感、动态感实足。

岳麓山

琉璃碧瓦色，清浅见流纹。

衔得远山日，披它连岫云。

枫前每呼酒，亭畔尚余薰。

爱晚深深坐，秋声一一闻。

刘川评：

读来清新畅快，满胸自在。前四句直接写山、后四句由写人间接写山：山之晴好明丽与人呼酒朋聚或独坐听虫，是相对称的，是一体无二的。有此等人，才有此等山；有此等山，才招来此等人。我嫉妒岳麓山。

开往春天的列车

一列春风过，时光按暂停。

山花相渲染，云雾未调形。

远近千峰浪，横斜六曲屏。

他时重会面，于此说曾经。

刘川评：

现代诗、新诗之笔法入传统诗词，独具匠心。一列春风，“列”字有趣；时光按暂停，“按”字惊人。首联比拟手法用到极致，使读者脱胎换骨，一下子进入新的审美世界。而其后句句妥帖，有列车行驶的运动感与韵律感，又令读者身心摇曳，顿感同在此列车上。

另附五首作品：

赠Ta

许是前生缘已定，豆苗早已种君家。

时常一个不留意，便有相思冒出芽。

刘川评：

鬼灵精怪之诗。缘分如偷偷布设好的豆子，总之很多，撒满了你家，东一丛西一丛，萌发出豆苗。要的就是这个，不经意间，相思成芽。此诗有二大看点：一.于恋爱之事，漫不经心而设局；二.比拟句“相思冒出芽”，天然有趣。 

生姜发芽有感

无言举目望窗纱，生意奔忙未有涯。

近况愁如姜一块，旧芽去掉又新芽。

刘川评：

愁如生姜，一芽去了一芽生。如此喻体，古之未有。本体不变喻体变，巧妙通过生姜与愁闷的间离感、疏离感链接，不合理中有合理，产生阅读的陌生化趣味。 

佗城

千年苔色覆新秋，数丈墙垣掩叠楼。

我在村中都走遍，一行脚印补乡愁。

刘川评：

“走遍”二字，见游子归心之赤城。脚印“补”乡愁，可以与孟郊《游子吟》中，慈母手持针线“临行密密缝”比读。慈母之“缝”，在线；小娟之“补”，靠脚印。而二者表达的都是联系、联结、不可分割、永不分开。真懂乡愁之人也！ 

洪水河大峡谷

寒风白雪往来频，满眼山川色已匀。

捡个石头藏一梦，时光磨掉梦还新。

刘川评：

从洪水河大峡谷捡一个石头。从撒哈拉大沙漠捡一颗沙。小就是大。一个石头就是大峡谷，一颗沙就是撒哈拉。因为这种借代手法，所有时光磨掉，而梦还新。其妙在小中有大，物中有心。 

登霍山

奇峰直上似无根，半壁丹崖鬼斧痕。

欲叫青山犹在睡，白云拦路不开门。

刘川评：

将山景写成山势，将山势又写成山境。青山犹睡，白云拦路。这山又成了得道成仙的山人。句句跳跃，句句升格，妙而无痕。