入选好诗

名家点评：

通观罗小娟的诗词创作，大概有这样几个层次：淑女、仙女、妖女。淑女者，是说她的诸多作品良善仁义、诚恳敦厚、端庄温婉，写生活每每令人感心动肺。这是她的本色，一如其生活之中，她做人古道热肠、诚实明亮、乐善好交。仙女者，是说她作品的精神境界常常超尘出俗，大有古时圣人隐者或高士之风，格高气足，气象非凡。或淡然玄远，或厚重辽阔。总之造境不俗，使人读罢襟怀无尘。妖女者，是说她的作品经常古怪精灵、出人意料，她善于以现代诗之笔法入诗。仅仅一个字眼、一句时髦语、一个巧比喻，就使诗词古老的面目生动、活泼、击中读者软肋，令人忍俊不禁、乐不可支。妖女有创造力、有自己的野路子。罗小娟的诗词写作处在能开能合的综合状态之中。开，是她能打开诗词境界，焕发个体创造力，形成有效突围。合，是她在诗词本身的自足性和自洽性上非常严谨，她对语言技巧的精准运用，有高超的诗词功夫。不论淑女的雅正、仙女的超拔，抑或妖女的别具一格，都是她风格多样化的积极尝试。一个好诗人应该有辨识度、也应该有未知性和不被定义性，罗小娟都具备.

——刘川

整体而言，诗人诗风兼具自然之美与生活哲思，善于运用拟人、比喻等手法，在自然与生活的细微处发掘诗意，给人以美的享受与心灵的触动。

——陈巨飞

罗小娟（笔名：梦思）的诗词，以平实简洁、灵动活泼为突出风格。她擅长用最简单的词句组合，写出有新意的诗意。她写得最多的七言绝句，也兼写一些字数相当的短词。我时常鼓励她，可以尝试多写字数更长的古风、长词、辞赋等，因为现代人的阅读早已习惯了长篇幅，写作符合现代人阅读习惯的诗词作品，或许才有机会适应时代、超越过往。她目前的这种写法可能更适合年轻时候，是属于需要才气支撑的写法，但随着年龄渐长，或许这种写法会难以为继，这就是很多青年作家会遭遇中年创作瓶颈的重要原因，不单是她，在很多同类作家身上都会出现。罗小娟多年来深入钻研诗词写作，阅读了大量诗词名作和理论著作，她在技法上显然是经得起考验的，不足的是其他类型尤其是文学以外的其他书籍涉猎不多，这使得她要想更上一层楼并不轻松，她目前的诗词作品还没能形成独特完整的精神价值体系。据我了解，她的阅历较大多数人都更丰富很多，也遭遇过不少苦难和坎坷，她还没有找到如何用诗词承载这些厚重生活的方式，更多的是在诗词中记录某些瞬间的想法或者采风游历的见闻，与文以载道、诗言志，还存在一定差距。如果说能有若干首诗词出彩，那么罗小娟显然已经算是一个成功的青年诗词家，但从她的潜质来看，对她可以有更高的期待。她是有能力在未来构建出属于自己的独特而馥郁的诗词世界的，但在此过程中，她需要付出刀刃向内、破旧立新、推倒重来、凤凰涅槃的血汗与艰辛。唐宋之后，诗词已经丧失了时代，但诗词写作依然有其价值与意义，网络、仙侠、短视频、古风歌曲等媒介，也给了诗词新生的舞台。而新一代的诗词家要想在一个不应时的年代超越前人，势必需要进行一种诗词创作上的革命。谁也无法预测未来的方向，唯一可以预知的方向，就是必然要从不变转向改变。

——李衔夏

诗思有如脱兔，指不定从哪就活泼泼地跳跃起来，挑逗你的眼眸和神经。时有作品跃动鲜活，给人以新生命感，这大概是在乌乌泱泱的当代旧体诗人群体中罗小娟能够脱颖而出的原因。虽然有些诗作也表现着底气不足、过度修辞、逻辑未稳等问题，但因为有了丰沛不俗的诗思这一源头活水，加上还有那么多大好的年华可以磋磨，罗小娟诗值得期待更好。

——郎晓梅

诗词欣赏：

萤火虫（新韵）

随风自在互相寻，撩动黄昏衔草阴。

分取月光一点点，开合总是照人心。

罗浮山

数峰苍翠瘦如削，石案横琴润绿苔。

行到白云不肯退，反而倒逼眼前来。

赠Ta

许是前生缘已定，豆苗早已种君家。

时常一个不留意，便有相思冒出芽。

生姜发芽有感

无言举目望窗纱，生意奔忙未有涯。

近况愁如姜一块，旧芽去掉又新芽。

佗城

千年苔色覆新秋，数丈墙垣掩叠楼。

我在村中都走遍，一行脚印补乡愁。

夜宿十万古田

空山零落两三家，一抹云烟岭上斜。

信号消停无别事，闲听春雨濯兰花。

开车过乡下

山村欲静树空鸣，车外落花如雨声。

只有月儿来不语，怕惊人梦脚轻轻。

桃林苗寨

吊脚楼居翠微里，时传歌鼓兴悠哉。

院中鸡犬无心事，常与白云相往来。

祁连苇海

其一

天地浑茫飞白雪，团团絮絮荻芦闲。

湖心一瓣风偷走，饰作窗前月半弯。

其二

芦花如海梦如芽，暮色温柔系绛纱。

我共卿卿看雪落，等来明月蘸桃花。

编辑：邢建建

二审：牛莉

终审：金石开