此词以空灵之笔写苍茫之思，如孤鹤踏雪觅食，爪痕深浅皆成画意。上片“独自寻明月”起得清绝，而“流浪客渔家”顿生江湖寥落之感。“小舟推浪渐渐沙”七字尤见化工：非人划桨，乃浪推舟移，沙痕渐显，恍见时间在河床刻下的皱纹。至“江水今年瘦”奇语突现，瘦江映红花，似美人病骨簪艳朵，春色愈鲜而哀怀愈深。

中片“万簌寂”三句造境如倪云林枯笔，广寒宫阙与欹斜短棹构成天壤悬隔。“万重新绿，留取半叶碧无涯”暗藏禅机：新绿喻万象更迭，独取半叶则见词人守心之志——纵天地翻覆，此心自守如孤叶浮碧海。

下片忽发雷霆之音：“千载兴亡几度，不过一抔黄土”如焦墨泼洒，将历代王朝碾作坟茔尘烟。然“天际起朝霞”陡转，于废墟中捧出赤轮，始悟前文“瘦江”“黄土”皆是蓄势。最妙在结句：借西子浣纱典故翻出新境，言“越女倘如在，未必浣溪纱”，谓美人若逢今世，当抛却历史重担，自择新生。此非嘲古，实乃对当代儿女的深情寄望。

通篇如观夏圭水墨：枯笔写瘦江，焦墨点红花，留白处尽是浩荡春潮。词人骨相在“留取半叶”的孤贞与“天际朝霞”的热望间流转，终成刚柔并济的当代骚魂。