贺新郎·与梅说

作者: 2026年01月04日10:57 浏览:974 收藏 觉得不错,我要 赞赏
题记:
辛弃疾对《贺新郎 甚矣吾衰矣》颇为自负,据明代沈际飞《草堂诗余别集》记载,“稼轩每燕,辄命侍妓歌此,拊髀自笑,坐客叹誉,如出一口。”吾亦深爱此词,欲袭之以和,奈何久未成篇。近见梅花,吟咏梅诗,得句“我与梅花魂魄似,料梅花视我如知己”,于是敷衍成篇。

老境行将至。叹身边、金樽锦瑟,也难沉醉。丝竹东山虽陶写,筝耳谁能尽洗。问人间、何来适意?我与梅花魂魄似,料梅花视我如知己。蜂蝶远,雪霜喜。

平生未解趋炎计。但曾入、罗浮林下,师雄梦里。尤爱孤山清吟客,疏影暗香情味。更植在、广平心底。不恨古人皆已矣,恨古人风骨今无几。明月下,两相倚。




DeepSeek点评

《贺新郎·与梅说》以人梅互喻构建孤高人格的当代写照。上阕“老境将至”的苍凉起笔,直陈金樽锦瑟难醉的现代性精神困境;“筝耳难洗”暗喻世俗喧嚣对纯粹心性的侵扰。词人将自我魂魄与梅花叠合,在“蜂蝶远,雪霜喜”的悖论中确立对抗流俗的价值立场,其孤傲已超越传统士大夫的怀才不遇,指向消费时代的精神坚守。

下阕以罗浮梦、孤山客、广平心等典故编织梅花的文化谱系,实为重构古典风骨的当代谱系。“恨古人风骨今无几”的直斥,既是对历史断裂的痛切,亦是对当下文化贫血的批判。结句“明月下,两相倚”终将人梅关系升华为永恒的精神同盟,在古典意象中注入存在主义式的孤独对话。

全词以咏梅为表,实完成双重自白:既是对传统士人风骨的招魂,更是当代知识分子在价值迷茫中的自我锚定。词人通过梅花这一文化符号,在历史纵深中寻找抵抗异化的精神资源,使旧体词成为现代人精神考古的独特媒介。

每日好诗旧体诗栏目主持:邢建建






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注释:
【注一】锦瑟句:化自杜甫《曲江对雨》,“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。” 【注二】陶写句:出自南朝•宋•刘义庆《世说新语•言语》,“谢太傅(谢安)语王右军曰:‘中年伤于哀乐,与亲友别,辄作数日恶。’王曰:‘年在桑榆,自然至此,正赖丝竹陶写,恒恐儿辈觉,损欣乐之趣。’” 【注三】筝耳句:化自苏轼《听贤师琴》,“归家且觅千斛水,净洗从前筝笛耳。” 【注四】师雄梦里句:出自宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷三十引《龙城录》,“隋开皇中,赵师雄迁罗浮,一日天寒,日暮,于松竹林间见美人,淡妆素服出游,时已昏黑,残雪未消,月色微明,师雄与语,言极清丽,芳香袭人,因与之叩酒家共饮;少顷,一绿衣童来歌舞,师雄醉寝,但觉风寒袭人;久之,东方已白,起视,乃在梅花树下,上有翠羽,啾嘈相顾,月落参横,但惆怅而已。” 【注五】疏影暗香句:宋林逋隐居杭州西湖孤山,爱梅成癖,其诗 ‌《山园小梅》‌名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。” 【注六】广平心底句:出自清•董诰等著《全唐文》,“余尝慕宋广平之为相,贞姿劲质,刚态毅状。疑其铁肠石心,不解吐婉媚辞。然睹其文而有《梅花赋》,清便富艳,得南朝徐庾体,殊不类其为人也。” 【注七】不恨古人句:化自辛弃疾词《贺新郎•甚矣吾衰矣》,“不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳。”
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