笼清雾。微透鸠声处处。花弄眼，新草点腰，水暖鸳鸯戏波渌。春风醒万物。极目谁传尺素？长亭傍，梅褪雪消，剩有纷纷碎白璐。
窗旁怨眉蹙。夜忆梦魂思，君旅回溯。相随烛剪对朱户。灯花犹闪跃，君颜冠玉，初阳渐上似流瀑。好梦晞晨露。
柳木。又芽吐。渐嫩绿朦胧，徘徊轻步。抚柔新柳珠难住。岁岁无音迹，流光空误。又风梅落，怅恨伫，尽日暮。

作者的话：（我想介绍一下作品，为了好理解,也顺便谈一谈我自己创作时的想法。不用刊登，与编辑聊聊而已。）
         对于晏欧诸公而言，闺怨词就是一件纯粹的艺术品，很少有自己的真实感受。所以我也是这样构思的，这首词要在艺术技巧上出类拔萃，才算优秀的作品。所以在这首词中，我取法了小山、淮海、清真等大词人。全词三叠一百三十字，首叠借景含蓄地抒情，次叠效法周邦彦和晏几道，时空跳跃和以梦记事，“君旅”到“冠玉”是思妇的梦，尾叠开始融入动作描写，同时效法秦观，抒情显得直接和悲痛，（个人觉得为什么淮海词比清真词更动人呢？因为清真太重技法了，清真词是冷峻的情感，而淮海词深切的情感。清真“人如风后入江云，情似雨余黏地絮”两个比喻连下，美则美矣，但不如淮海“此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕”动人，我想取法二位，技法、深婉二者兼得，所以尾叠抒情较直接。）最后以景结情，六连仄收尾（清真的典范《兰陵王·柳》也是六连仄收尾，这种拗律宜从之）。   同时全篇依次序递进“清雾”是清晨时，“初阳渐上”是上午中午，“日暮”是黄昏。同时词中也有拟人、比喻等修辞。我希望这首词在艺术技巧上算得上优秀。