潍坊诗词学会会员评论《诗刊》2026年第2期作品集锦

钱塘观潮

刘树亮

海门忽见战云开，倒卷银山压境来。

巨浪轰天雷鼓震，怒涛裂岸雪城摧。

江摇星斗迸珠玉，地坼龙蛇陷九垓。

万弩射胥空往迹，独留肝胆照苍苔。

邹国庆评：

此诗笔力苍劲、气象雄浑，绘尽钱塘怒潮雄奇壮阔，又融史事与浩然正气，读来心神激荡。

开篇直写潮来，以战云、银山喻潮势，开压二字尽显排山倒海之势。颔联声色并茂，雷鼓震、雪城摧，对仗精工，声势撼人。颈联以夸张写江潮伟力，摇星斗、裂大地，想象奇崛。

尾联化用射潮、伍胥典故，怀古寄情，以肝胆照苍苔升华气节。全诗章法谨严，写景雄奇，用典厚重，将自然奇观与千古忠义相融，形神兼备，意蕴深远。

李宝翠评：

开篇破题，以景引入，奠定雄浑基调。以战云、银山喻浪潮，一个“压”字写足了钱塘潮不可阻挡之势，画面感极强。

颔联承上，拓展深化，声、形兼备，读来如闻其声、如临其境。

颈联顺势升华，境界大开。由江面景象拓至天地乾坤，江摇星斗、地坼龙蛇，气象宏阔。

由景入情，借伍子胥典故怀古。一个“空”字，说尽了英雄已逝、怒潮依旧的苍凉。而“独留肝胆照苍苔”，又将潮水升华为一种精神象征，词尽意不尽。

整诗融写景、记事、议论、抒情于一体，布局严谨谋篇合度，堪称一首用典故收束全篇的佳作。

徐泮珍评：

此诗以比喻夸张、视听结合、虚实相生的描写手法，笔力雄健，气象恢宏。首联以“海门”“战云”起兴，“战云开”喻潮至前之气象，“银山”状潮头之磅礴，一“压”字，威势自生。颔联绘潮声潮威，“雪城”喻浪墙，惊雷比潮声，声色兼备，威势烈烈，雄奇震撼。颈联虚实相生，拓阔天地，江摇星斗，珠玉迸飞，地坼写潮威，龙蛇隐陷，极尽奇幻雄奇。尾联凭古抒怀，化用伍子胥“万弩射潮”典故，由写景转入抒怀，凭吊古迹、寄托忠义感慨。通篇炼字苍劲，对仗精工，写景雄浑壮阔，寄慨沉郁，融景、势、情、史于一体，壮潮色而明忠义，气韵高古。

郭彦田评：

开篇以“战云”衬潮前压抑，随即用“倒卷银山”喻潮头奔涌之势；视听结合，以“雷鼓”“雪城”具象潮声浪形，极具画面感。全诗虚实相生，实写浪溅珠玉，虚摹潮裂大地，融自然与神话放大潮水震慑力。尾联用“万弩射胥”典故，勾连吴越历史，以“独留肝胆照苍苔”将伍子胥忠烈与潮声绑定，于雄奇中添沉郁厚重的历史感。

风入松•听秋

管恩锋

蛩声渐老蓦成秋。大展风流。残黄漫卷西风去，伴飞鸟、几叶同游。大雁声声带雨，菊花脉脉含羞。

秋声陪伴上高楼。一眼难收。清风萧瑟开襟袖，蓦然间、白染青头。静听漫天秋曲，淡看过眼云丘。

徐泮珍评：

此词写尽秋意与心迹。起笔以“蛩声渐老”点出秋至，暗合“蓦然成秋”之叹，自然入题。“残黄漫卷”绘西风落叶，既写秋景，亦藏时光流逝之慨。“大雁”句融情于景，雁鸣雨落，添萧瑟却无悲戚；“菊花”句以花喻人，显秋之静美。上阕铺展秋境，既有自然之变，亦含心境之宁。下阕登高眺远，将视野拓开，“白染青头”点出岁月痕迹，然而作者并没有慨叹老之将至之悲哀，反以“静听”“淡看”立骨。“秋曲”喻秋声，“云丘”状世事，皆以淡然处之。

全词以“听”字贯串，听蛩、听雁、听风、听心，于秋声中悟得从容、通透，足见襟怀之旷达。此非悲秋之作，实乃悟世之章，读来余味悠长。

郭彦田评：

这阕词以“听”为引，铺展层层秋意：先以蛩声渐老、残叶伴飞鸟的细碎近景，将无形秋意化为可闻可感的鲜活画面，淡中藏趣；再以雁鸣挟雨、菊含柔意的阔远之境，搭配登高后清风染白青丝的细节，把季节之秋具象为时间在人身上的刻痕；最终以“静听秋曲、淡看云丘”收束，将悲秋叹老的惯常思绪，升华为对生命自然流转的从容接纳，于秋景中见生命态度，淡而有味。

秋水明如镜

刘汉泽

绵绵雨霁已深秋，遄水清澄惹寸眸。

寒鹭低飞成对影，轻云薄曳接从流。

几遮野树红黄幕，一展长河碧绿绸。

放眼波连天际远，无边透澈怎能收。

徐泮珍评：

此诗写秋水澄澈，通篇融情于景。首联“绵绵雨霁”写雨停天朗，为水之清澄铺垫；“遄水清澄”直写水态，喻心境明澈。颔联“寒鹭低飞”“轻云淡曳”，以动衬静，鹭之翩跹、云之舒卷，皆入澄澈秋水，如影入镜，虚实相济，形成了秋水共长天一色，寒鹭与淡云齐飞的怡人画面。颈联野树含烟、远峰隐翠，借远近之景拓开意境，树色、山光映于水中，融成一片空明。

尾联以景结情，点出观水之人的“心与波平”收束全篇。全诗不着“静”字，却句句见静，如剥茧抽丝，层层晕染出秋日水畔的宁谧，足见炼字之巧、融情之深。

郭彦田评：

此诗以深秋霁后秋水为骨，深得晚唐山水诗“以小景传大境”之妙。起笔锚定雨霁秋深、水澄引目的核心画面，人虽未现，观景之态已藏于景中。颔联以鹭飞云曳的动静之姿写活水面灵动，颈联借岸树红黄与河面碧绿的色彩交织，糅合深秋绚烂与秋水温润。末句以问句收束，将秋水澄澈延至天际，亦托出观景人沉醉难舍的素净心境，全诗以水为镜，融情于景，澄澈动人。

红叶

刘清华

赤霞搓碎染林丘，落落仙姝舞未收。

锦色疑从霜后起，诗情唯在画中浮。

拼将绚烂酬青眼，肯把凋零寄素秋。

偏信枫娇只留我，半山朱雨扑肩头。

徐泮珍评：

此篇咏红叶，辞采清妍，意境幽绝，通篇以“燃”字为骨，却无半分烟火气。首联以赤霞碎染铺山林之景，喻红叶如仙姝翩舞，落笔绮丽，形神兼备。颔联承霜后锦色，融诗情画意，点红叶经霜愈艳，气韵浮于丹青，清雅脱俗。颈联托物言志，红叶倾绚烂酬知己，以凋零寄清秋，情深骨韵，含淡泊高怀。尾联收笔婉转，痴恋枫娇，半山红雨扑肩，物我相融，一怀悠然缱绻。

全诗借红叶写尽“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”的意趣，炼字精巧却不见雕琢，写景灵动，咏物寓情，情景相生，尽得秋枫之美艳与幽怀。

十笏园感吟

丁诚忠

十笏微园江左风，八方客至口碑成。

芭蕉叶上听珠落，沧浪亭中观水兴。

哲理深藏凝小筑，砚香长伴写人生。

贤达沓访诗章富，独领菁华孰与争。

徐泮珍评：

此诗气韵清雅，深得园居题咏之旨。

首联点十笏小园蕴江左风流，名传四方，誉自口碑，起笔稳切。从侧面侧面烘托出十笏园极高的知名度、无与伦比的魅力以及广受赞誉的地位。这种写法比直接赞美更有说服力，也更含蓄蕴藉。颔联写景寓理，物态鲜活。芭蕉听雨、沧浪观水，一观一听，尽显园林的清幽雅致，让人流连其间，忘乎尘嚣。颈联小藏至理，砚墨凝香，由景入怀，融园趣与人生心迹于笔端，寄寓文人情怀 ，含蓄深婉。尾联赞园之贤达云集、诗章蔚然，以“独领菁华孰与争”收束，盛赞十笏园的文化底蕴。

通篇对仗工稳，虚实相生，景、情、理三者兼备，咏园而不止于园，尽显文心与哲思。

郭彦田评：

以“微”字精准点出十笏园小巧雅致，突出江左园林的清雅。“听珠落”“观水兴”以动静结合的笔法，从被动转为主动，把小园的清幽雅致具象化。“凝”“伴”二字更是神来之笔，前者将小园深藏的哲理与文化底蕴凝聚于方寸之间，后者以砚香为引，赋予园林陪伴人生的温度，让小园从一处景致升华为精神栖居之所。结句“独领菁华”，以深厚文化底蕴回应开篇，尽显“微园”中的万千气象。

秋日游览黄花溪

高树贞

深山秋色古城西，秀水犹嫌云岭低。

万叠风光镶野岸，一川瀑布挂花溪。

方惊仙境瑶池落，尽唤诗情骚客迷。

陶醉何因枫烂漫，心中自有雁书题。

徐泮珍评：

此咏黄花溪秋景之作，起笔清旷，点古城西深山秋色，云水相映，点出时地，定出方位，意境先开。颔联铺陈溪山胜概，层峰缀岸，飞瀑悬溪，写景雄丽如画，声色俱活，“镶”字见匠心，“挂”字显雄姿，是工笔绘景。颈联转喻仙境，拟瑶池、引骚情，虚实相生，逸兴翩然。尾联撇开丹枫俗咏，独抒胸臆，以雁书寄怀，融秋心于雅韵，脱寻常写景窠臼。

全诗章法流转，辞秀气清，景中含情，境中藏意，绘景则远近相衬，抒情则景情交融，“嫌”“镶”“挂”“惊”“唤”等字炼得精巧，既见黄花溪秋日之盛，尽得秋游题咏之妙。

袁卫霞评：

此首七律纪游黄花溪，紧扣秋景与溪瀑，章法井然，意境清奇。首联点时节方位，以拟人手法写山水雄阔，笔力轻快灵动；颔联对仗工整凝练，“镶”“挂”二字动静相生，精准绘出层峦叠翠、飞瀑流泉之胜景；颈联由景入情，以瑶池喻仙境，尽显风光绝美、引人入胜之态；尾联设问收束，借雁书将漫山秋枫之美，化作胸中不尽诗意，含蓄高雅，余味悠长。全诗情景交融，炼字贴切，既写尽黄花溪灵秀壮阔，又寄文人雅怀，读来浑然流畅，令人心向往之。

郭彦田评：

以青州地域秋景为骨，以游者情思为脉，写得精巧。“深山秋色古城西”确定方位，清幽立显；“万叠风光镶野岸，一川瀑布挂花溪”是诗中精华，“镶”“挂”二字炼得精到，将层林绚烂、飞瀑灵动的实景尽展笔端；以“瑶池落”衬景之奇绝。以“骚客迷”大笔转情。“心中自有雁书题”收束，将眼前陶醉牵向心底诗意。全诗层次分明，景真情切。

黄河颂

高立伟

大河滚滚向天垓，破峡穿原万壑开。

禹斧劈山疏浊浪，殷墟卜甲记雄才。

千秋霸业沉沙去，九曲涛声动地来。

纵使沧桑多变幻，奔流到海不徘徊。

徐泮珍评：

此诗笔力雄健，尽显大河气魄。首联以“滚滚”写势，“破”“穿”“开”绘力，寥寥数字，黄河冲决天地之姿如在眼前。颔联勾连古今：大禹治水的传说赋予河以神性，殷墟甲骨的记载沉淀着文明，让自然伟力与人文厚重交织。颈联抚今追昔，母亲河是中华文明的摇篮，它见证了朝代兴衰更替，见证了中华民族的历史，霸业随沙逝，涛声依旧烈。结句于盛衰对比中见永恒，以河之执着喻民族精神，余韵铿锵。全诗以景起，以史承，以情收，如黄河九曲，跌宕中见雄浑，堪称咏河佳作。

郭彦田评：

这首《黄河颂》七律，以规整格律纳大河磅礴气象，兼顾严谨性与情感厚度。“向天垓”勾勒黄河冲决一切的雄姿；用大禹治水、殷墟卜甲的文化坐标，将其从自然河流升华为文明孕育者；“沉沙去”收束怀古，“动地来”转笔当下，从而传递历史沧桑与生命强音的哲思。“不徘徊”则用拟人化表达，隐喻中华民族不屈不挠的精神。

门前的山楂红了

何远见

本居山里入村中，也把枝头霜染红。

细数曾经多少梦，酸甜应与世间同。

徐泮珍评：

以寻常风物寄怀，淡中见味。起句写山楂从山野到村头的生长轨迹，似含随遇而安之意。承句一个“染”字，既写山楂经霜而红的实景，又暗喻岁月磨砺后的成熟，朴素中见生动。转句将山楂的生长与人生的梦想相连；结句以山楂的酸甜喻人生滋味，浅语深致。全诗无华丽辞藻，却如枝头红果，带着霜露的清冽与岁月的回甘，余韵悠长。

金塔胡杨林

王克华

经霜渲染九秋深，雕画沙湖万叶金。

大漠苍茫擎骨傲，长河浩荡任风侵。

能存正气三千载，未泯直诚一片心。

屹立边关留迹在，斜阳隔壁伴驼音。

徐泮珍评：

这首《金塔胡杨林》以借景抒情、托物言志为主要写作手法，写得气象雄浑，既见胡杨风骨，又藏家国情怀，字字带着边塞的苍劲与历史的厚重。

首联以“经霜”“万叶金”点出秋日胡杨的绚烂，“渲染”“雕画”二字见笔力，沙湖映金叶的画面立现。颔联转写气度，“擎骨傲”对“任风侵”刚柔相济，是大漠苍茫中胡杨的挺劲与长河浩荡里的韧性相映。颈联直抒其魂，“三千载正气”“一片心直诚”，将胡杨的生命力升华为精神象征，厚重感顿生。

尾联落于边关实景，“屹立”见坚守，“斜阳伴驼音”添苍凉悠远，余韵绵长。全诗运用拟人手法，将胡杨赋予人的品格，写出它历经千年风沙、依然挺拔不屈的精神。由景入神，从形到魂，胡杨的风骨与边关的苍茫浑然一体，短而有张力。

冯恩科评：

抒怀述志，是边塞诗的重要题材之一，通过对自然景物清新明丽的描写，来抒发作者对自然的热爱与赞美。开篇从静景出发，即从时间和地点写起，以“秋霜渲染”，描绘出“沙湖映金”的秀美景色。继而以“苍茫浩荡”辅展大漠长河的雄浑意境。整个画面层次分明，色调鲜亮。虽为写景，但壮阔豪迈的情怀已寄寓其中。转句借用“三千载、一片心”发出了由衷的感叹。从诗中所创造的意境中，感受诗人淡泊名利、豪放豁达、品情高洁、初心不改的精神。

全诗熔景观、情感、哲理于一炉，对仗工整，炼字精当，立意尤深，具有很强的艺术感染力。

郭彦田评：

以“秋林-沙湖-大漠-长河-边关-斜阳-驼队”递进构建意象群，章法清晰。“经霜”“万叶金”绘胡杨秋日盛景，“沙湖”点出其地域特质；“大漠苍茫”“长河浩荡”的宏阔背景，烘托胡杨坚韧姿态；将胡杨“三千年”特性与“正气”“直诚”的人格品质相融，托物言志自然不空洞；“斜阳”“驼音”营造苍凉悠远的边关暮色，呼应首联秋意。

“隔壁”应为“戈壁”的笔误，稍显遗憾。

登磨盘山随感

迟寿明

携友登山赏景光，汗衫湿透又何妨。

槐花串串鸟声脆，勾起童年那段香。

徐泮珍评：

此诗记游抒怀，语言质朴，意蕴温厚。首二句叙携友登山，虽汗湿衣衫，而兴致不减，见其闲适旷达。继写槐花满枝、鸟鸣清脆，视听相融，野趣盎然。末句由花香勾起童年旧事，触景生情，以今景追往昔，情景相生，于平常景物中寄真挚情怀，淡语有味，浅语有致，尽显悠然之趣与怀旧之心，温婉动人。如能将主题再深化则更佳。

登潍坊浮烟山

郭彦田

泰沂余脉枕寒川，白浪清流润沃田。

碑伏龙宫疏宋雨，台随太子淡燕烟。

公孙灯火青沉史，安稼泉声素入弦。

欲问孤山明月夜，慕容书卷可曾眠。

陈万坤评：

此作格律稳、用典密、意境清旷， 以登临起兴，融山水形胜与潍地文脉于一体，是一首地道的乡土怀古七律。

起笔破题：以泰沂余脉、白浪沃田，勾勒出浮烟山地理格局，气象开阔，笔风沉稳。

第二、三联怀古由碑、台、灯火、泉声串起宋碑、慕容太子、公孙弘、安稼泉四典，时空交错，虚实相生，将历史烟云与漱石清音并写，静中见动。

全诗三项合一，景、史、情，气韵连贯，格调清雅既写浮烟山之形胜，更传齐鲁文脉之悠远，属登临怀古佳作。

题玉渊潭公园

王建堂

月映溪桥潭水清，园林疏影一池明。

寒鸦眠树无云起，曲径寻诗踏夜行。

观处柳亭分暮色，傍身古道听风声。

老来喜静深居久，惯把余光聚作灯。

郭彦田评：

以秋夜清景寄托晚年心境，笔致淡远安宁。首联月映溪桥、影落清池，绘就澄澈静谧的夜之底色；颔联寒鸦眠树、踏径寻诗，一个“踏”字尽显诗人融入夜色的闲适从容。颈联柳亭分暮、古道听风，于观景间融入对岁月流逝的淡然。尾联“惯把余光聚作灯”堪称点睛，将晚年时光与内心余热凝为心灯，尽显历经世事的通透豁达。全诗景情交融，无激烈宣泄，唯有悠悠思绪如陈酒，越品越见醇厚。