观点-中国诗歌网

王家新创作谈：诗歌的“内与外”

近些年来，我很少谈自己的创作。诗人的职责就是写诗，怎么看怎么读是读者和评论家的事情；另外，和早年相对成型的创作相比，我的近作还处在一个变化的过程中，我也不愿由我自己来对它们进行解说。在一篇札记中我曾写到：“什么是诗？在我...

[ 2019-04-28 16:49:06 ]
《女性五人诗》：诗歌高于性别

女性，在较长的历史阶段中都作为隐匿的他者存在于各类文本之中，女诗人群体在萌芽时期更经历着难以言说的困境。女作家萧红曾写：“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的。不错，我要飞，但与此同时我觉得，我会掉下来...

[ 2019-04-28 15:47:28 ]
朵渔：中年必须为来路“埋单” 为归途负责

一件连帽衫，一条牛仔裤，1973年生的诗人朵渔看起来很“居家”，看不出哪里“危险”。当年有过的“出格的想法”似乎都被读过的书和走过的路，按压在心底，表现出和中年男人气质相符的静水流深。可写了《危险的中年》这本诗集的朵渔说，自...

[ 2019-04-28 15:47:13 ]
顾彬、欧阳江河对谈：受伤的汉语

沃尔夫冈·顾彬(Wolfgang Kubin)：当今德国最负盛名的汉学家、翻译家、诗人，主要研究中国文学和思想史，曾给出"中国现代文学是五粮液，当代文学是二锅头"等犀利评论，"四十年来，我把自己全部的爱奉献给了中国文学。"欧阳江河：著名朦胧...

[ 2019-04-25 16:50:47 ]
希尼访谈：“朝向诗句的耳朵”

主持人语：《“朝向诗句的耳朵”》是雷武铃教授所译《踏脚石：希尼访谈录》中的选章。作为一位具有世界影响的大诗人，希尼在访谈中不但介绍了自己的写作习惯和经验，而且表达了自己对诗歌的深刻理解。比如他一方面认同诗歌的生成有自己的...

[ 2019-04-19 11:54:10 ]
欧阳江河：诗歌要保持一种狠劲儿

我为什么写作？顾超：您写诗是为了什么？欧阳江河：从人类文明的角度来讲，诗歌还真是起到净化、升华的作用。但是这种净化和升华不是纯粹美学意义上的，还有伦理的作用，有精神性的立场。我最近写的诗《大是大非》，还是要处理崇高，因为...

[ 2019-04-25 15:58:47 ]
欧阳江河：长诗写作与当代性

【本文为欧阳江河在厦门大摩“纸的时代”书店活动中围绕“长诗写作与当代性”主题的演讲。】很高兴见到大家。我在书店内看到了我的《大是大非》，凭借这本诗集我去年获得华语传媒文学年度大奖，今年获奖的是于坚。一个男孩衰老之后，身体...

[ 2019-04-18 20:22:37 ]
众家评欧阳江河

2014年3月16日下午，北师大驻校诗人欧阳江河入校仪式暨“历史记忆与文化书写：欧阳江河创作三十年研讨会”在北师大召开。诺贝尔文学奖获得者、北师大国际写作中心主任莫言主持仪式。算上之前入驻北师大的贾平凹、余华，欧阳江河是第三位...

[ 2019-04-18 19:53:09 ]
第十四届华语文学传媒盛典“年度杰出作家”欧阳江河领奖答谢辞

这是我第二次站在华语文学传媒大奖的领奖台上。五年前，我曾以长诗《泰姬陵之泪》获得第九届华语文学传媒大奖的年度诗人奖，因为那是一首未完成的诗作，当时我甚感荣幸，又有些惶恐。今年，我以诗集《大是大非》获得年度杰出作家大奖，基...

[ 2019-04-18 19:30:04 ]
第十四届华语文学传媒盛典“年度杰出作家”欧阳江河：为汉语的“原文”注入新鲜的东西

注重进入冰箱前的阶段南都：2009年，你凭借未完成的《泰姬陵之泪》获得了当年的华语文学传媒盛典“年度诗人”称号，那首诗也标志着你新的创作阶段的开始，但为什么在这本《大是大非》中没有收录进来？欧阳江河：《泰姬陵之泪》没有收进...

[ 2019-04-18 19:18:02 ]
欧阳江河：人类从凤凰身上看见自己的形象

二月的北京寒风凛冽，轻松穿透大衣。靠近北京国贸CBD，车水马龙的东三环大路，向里走上百米，寻到一处幽静的住宅小区。在这里，我们见到了诗人欧阳江河。《舍得智慧讲堂》第二季的采访就在他家的客厅。我们布置完场地已经接近中午，茶几...

[ 2019-04-18 18:09:34 ]
欧阳江河：我的写作要表达反消费的美学诉求

我想要的诗歌，就是要从消费文化中跳出来。我要做到的恰恰是不要去轻易地打动人。另外一个想法还在于，我要对置身其中的这个时代做更复杂的观照。这样，人的情感就会被很多东西过滤掉，它会慢慢浓缩，浓缩成我们这个时代里的背景。我们中...

[ 2019-04-18 17:52:27 ]
欧阳江河：米沃什是进入我的诗歌创作的源头式的诗人

我谈一下我对米沃什的阅读感受，我已经阅读了差不多三十几年，米沃什已经成为中国诗人、成为我本人诗歌意识、诗歌立场、诗歌定义的一部分。这一点和很多诗人都不太一样，中国翻译了很多很多杰出的诗人，但大部分对我来讲都只是一种风格的...

[ 2019-04-18 16:28:25 ]
刘康凯：“不朽的暗示来自童年时期”——希尼《谷仓》一诗译余赘语

谷仓谢默斯·希尼脱过的谷物堆放如象牙颗粒或码放如双耳麻袋装的水泥。散发着霉气的黑暗贮藏着一大批农庄器具、挽具和犁。地面是鼠灰色的、平滑冰冷的混凝土。没有窗户，只有两道窄窄的镀金尘柱，交叉着，从山墙上高高的通风...

[ 2019-04-18 11:19:01 ]
朵渔：每个人都是自己的先锋派

主办：《长江丛刊》编辑部时间：2018年7月27日至30日地点：江城武汉主持人：夜鱼嘉宾：朵渔、育邦、江雪以下为朵渔的研讨发言摘编：01这几十年来，我们对现代汉诗的讨论，似乎都离不开“先锋”这个范式。无论是谈诗的技巧、风格，谈诗的...

[ 2019-04-08 16:58:15 ]
谢默斯•希尼：进入文字的感情

傅浩柯彦玢译对于谈论“当代文学中的革新”这个大题目我感到不安。尽管我自认为是在开拓新的场地，但是当回顾以往的作为时，我发现那大多是在改造旧的场地。在此我打算回顾一些我进入那块场地所走过的路，考察一下威廉•华兹华斯所谓...

[ 2019-04-08 16:45:36 ]
勒韦尔迪：关于诗的思考（王忠琪译）

不是一切幻想家都是诗人，但是诗人中常有幻想家。不是诗人的人的幻想是不结果实的。诗人的幻想是能结果实的。在别人那儿称为思想的东西，在诗人这儿，就由幻想所代替。因此幻想是思想的一种特殊形式。思想是一种能渗透的精神，幻想是一种...

[ 2019-04-08 16:09:47 ]
勒内·夏尔：诗论

诗人不能长久地在语言的恒温层中逗留。他要想继续走自己的路，就应该在痛切的泪水中盘作一团。长诗是狂热的升腾，诗歌是灼热枯焦的海岸的闪光。诗人是无数活人的容貌的收藏者。诗人喜欢夸张，但在痛苦中他的嗅觉是准确无误的。诗歌的清澈...

[ 2019-04-08 16:03:40 ]
赵飞：一种古老的成熟——论现代汉诗的句法

现代汉诗为普通读者所诟病的一个原因是，没有古典诗法所传诵的千古佳句。这当然是一种偏见：以古典诗歌为参照系来评价新诗，是后来者不得不承受的尴尬，这源于某种辉煌传统的阴影式遮蔽。再者，废名说过，古诗是诗的语言，散文的内容；新...

[ 2019-04-08 15:57:15 ]
西川：杜甫的形象

一、如何谈论杜甫？　　很高兴今天能在这儿（十月文学院“名家讲经典”第十场讲座）跟各位见面，聊一聊唐诗，聊一聊唐诗里最难聊的人物，杜甫。我自己觉得压力很大。大家心里都有一个杜甫，都能背一些杜甫的诗，在这种情况下要将杜甫讲...

[ 2019-04-08 15:49:16 ]

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