诗理论-中国诗歌网

李章斌：胡适与新诗节奏问题之再思考

引言新诗自诞生以来，就一直面临着诸如“没有形式”、“缺乏韵律”一类的质疑与争议，至今如此。实际上，这种合法性危机一开始就包含在新诗的诗体变革之中。胡适是最早提倡和实践白话新诗的作家，也是最早在节奏理论——新诗诗体理论之关...

[ 2017-05-22 19:15:29 ]
李章斌：多多诗歌的音乐结构（修订版）

摘要：在当代诗人中，多多在诗歌音乐方面的成就颇为突出。他对诗歌韵律进行了多方面的独特探索，自觉地运用句式、词组和语音的重复和转换，用音乐方式因“体”制宜地构造多种多样的诗歌结构。这些音乐结构在节奏上各具特色，并且紧密地和...

[ 2017-05-22 19:12:28 ]
李章斌：昌耀《致修篁》与完全意义上的情诗

昌耀写于1992年的《致修篁》可以说是一首完全意义上的情诗：篁：我从来不曾这么爱，所以你才觉得这爱使你活得很累么？所以你才称狮子的爱情原也很美么？我亦劳乏，感受严峻，别有隐痛，但若失去你的爱...

[ 2017-05-22 19:07:10 ]
一行：比喻的进化：中国新诗的技艺线

一引言巴尔扎克在其论司汤达的研究中，曾将文学划分为“形象的文学”和“观念的文学”。前者在西方文学中的代表是荷马与莎士比亚，而司汤达和伏尔泰则属于后者的行列。如薇依引述的，“观念的文学”之可贵，在于它所蕴含的“丰富的事实...

[ 2017-05-10 12:17:15 ]
王东东：多多诗艺中的理想对称

一作为一位发明了个人特殊语法和“诗式”的诗人，多多一向显得卓异非凡和高不可问。只有一次，在金丝燕给人以步步紧逼印象的“追问”下，她搬出的马拉美引发了多多的迟到却并不陌生的热情。金丝燕强调了“形式诗学”的历史和精神渊源，当...

[ 2017-04-28 19:08:22 ]
西川：诗人观念与诗歌观念的历史性落差

2007年春在纽约大学待了一个学期，发现了一些有意思的话题。比如说在中美诗歌文化之间其实存在着较大的不同，这是一个话题。还有，因为在这里用英文给学生上“翻译中的20世纪中国文学”（20th Century Chinese Literature in Translation...

[ 2017-04-26 11:53:41 ]
海子之后，新诗的三个维度：以韩东、于坚、臧棣为例

海子之死标志着中国新诗写作在农业文明审美意象的终结。顾城则以更加残忍的方式结束了中国新诗写作的自然审美意象。在此之前，以韩东、于坚、李亚伟为代表的第三代诗人横空出世，以88个诗歌流派（当时被嘲笑为88块尿布）起义，高举“Pass...

[ 2017-04-25 15:33:20 ]
王家新：从黑暗中递过来的灯——《保罗•策兰诗文选》译序

近十多年来, 继里尔克之后,另一位现代德语诗人保罗•策兰（Paul Celan）愈来愈受到一些中国诗人和读者的关注。而在西方, 自诗人1970年去世后,他的声名也一直在上升，虽然生前他已被视为战后最重要的德语诗人之一。现在, 策兰的意义已被更...

[ 2017-04-25 15:15:54 ]
熊平：他借微光济我渡夜——读黄礼孩

黄礼孩的诗，既有东方神秘主义与天人合一的古典传统，又有东西方宗教受难、仁爱、献身精神，还兼有老庄传统出世精神，极大地丰富了中国新诗写作的精神审美向度。从精神审美上讲，黄礼孩是70后诗中王维。他总是那么光明。身处最深的黑暗，...

[ 2017-04-25 15:02:46 ]
邱景华：牛汉《梦游》细读——第一稿和第三稿的“互文性”

一、五位名家解读《梦游》: 三种不同观点　　《梦游》是牛汉晚年的代表作，也是20世纪现代诗的杰作。《梦游》的独特，在于共有三稿，后来牛汉又将第一稿和第三稿同时发表，并一併收入诗集，成为一个“特例”。①牛汉为什么要这样做？这...

[ 2017-04-25 12:10:43 ]
《江汉学术》“现当代诗学研究”名栏要目（2016.3.—2017.1.）

《江汉学术》2017年第1期·教育部名栏_现当代诗学研究· 青年冰心的精神肖像与她的小诗……………［斯洛伐克］马立安·高利克（文），尹捷（译），刘燕（校订）（42）摘要：冰心那些向泰戈尔致敬的文章以及写出的小诗，都远比郑振铎对这位哲...

[ 2017-04-01 11:52:44 ]
朱妍红：时空维度的戏剧化探索：论穆旦1940年代诗歌的现代主义追求

稍一沉思会听见失去的生命，　　落在时间的激流里，向他呼救。［1］90　　　　　　——穆旦《智慧的来临》　　在《智慧的来临》中，诗人穆旦（1918—1977）把人描绘成“不断分裂的个体”，在时间的激流中，感叹生命的流逝，发出对“失去...

[ 2017-04-01 10:28:06 ]
江离：倾听与辨认：冯娜诗集《无数灯火选中的夜》札记

对这个时代来说，诗歌似乎是没落的并不那么可靠的行当，尽管它是世界上最古老的行当之一。娱乐的多样化、实用主义导致的生活的资讯化以及80年代诗歌狂欢过后不可避免地走向冷寂，而最重要的是科技沙文主义使诗歌的合法性不再不证自明。如...

[ 2017-04-01 10:25:35 ]
小海：先锋的写作，造就先锋的读者：车前子诗歌阅读指南

首先，做一个说明，对车前子诗歌最权威的阅读指南，可能就应该是他的一首诗本身。因为，他的诗歌与惯常诗歌审美逻辑是相牴牾的。虽然从诗歌的阐释学上来说，并不存在对一首诗歌的误读。作为惯常审美体系之外的抒写，他不追求所谓的诗歌共...

[ 2017-04-01 10:19:38 ]
解志熙：诗学商量加邃密：序张松建《抒情主义与中国现代诗学》

关于松建，学界应该不算陌生了。近五、六年来，他接连发表了不少长篇学术论文，并出版了研究专著《现代诗的再出发——中国四十年代现代主义诗潮新探》，这些论著显著地推进了中国现代文学、尤其是现代诗歌研究的深入开展，由此，作为后来...

[ 2017-04-01 10:18:18 ]
贾鉴：“名与命”：诗歌叙事，或一种历史记忆形式

－1－　　90年代诗歌叙事的多种形态的实验，拓展了诗歌对现实情境和历史经验的表达范围，测度了现代汉诗在结构力、想象方式、视角转换、语言修辞等方面的写作潜质。当然，“叙事性”已逐渐成为界定90年代诗歌的一个核心概念，对它的过...

[ 2017-04-01 10:15:03 ]
范剑鸣：我们在人世彼此镜鉴——三子诗集《镜中记》阅读断想

有一次和诗人木朵谈到昌耀，我向他说起我同时邮购了《昌耀诗选》和《昌耀评传》两本书，我的阅读顺序是先专注地研读文本，从独立的审美活动中辨认自己敬仰的诗人，毕竟审美才是文艺欣赏的终极目的。木朵非常赞同这个看法。我们的意思是，...

[ 2017-04-01 10:13:16 ]
范剑鸣：诗意较之谁短长 ——新旧体汉诗的互质与互证

在当代诗人的阅读写作中，胃口的偏好，作品的选择，存在巨大分歧是一种正常现象。而对于中国当代汉语诗歌，还存在一个其它语种所不存在的问题，新体诗与旧体诗——这是指当代写作的文体选择。英语也有古今之分，英语诗也有过格律要求和对...

[ 2017-04-01 10:11:26 ]
陈仲义：现代诗接受的“品级坐标”

摘　要：中国“诗书画”艺术一直拥有深厚的品级传统，并形成品级形制。作为新文类的现代诗接受，一直以来却受着诗与非诗、诗之好坏的分歧困扰。把握现代诗的接受品级，关键是把握好文本客观性与接收主观性的辩证统一，过分偏斜文本中心或...

[ 2017-04-01 10:09:03 ]
陈依达：立体分叉与重构——谈张伟良诗歌语言的先锋性

近期与以前阅读张伟良（笔名苏楷——编辑注）的诗歌，其感受令我一再回到这样的主题，进入文本精读之后的思考，那些独领风骚的诗歌语言的浪花，其所引发我个人理解与感观世界里的层层涟漪，以至于为此，想给出一些自我解答与理性的定位。...

[ 2017-03-23 10:54:40 ]

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