诗理论-中国诗歌网

周与良：永恒的思念(《穆旦诗文集》代序)

穆旦穆旦，生于1918年4月5日（农历二月二十四日）生于天津，于40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人...

[ 2017-03-20 15:30:05 ]
韩王韦：尼采巴赛尔时期的荷马研究

一、荷马与赫西俄德对立？　　在尼采1869年冬至1870年春的手稿里，有这么一句话：“赫西俄德之于荷马，就如同苏格拉底之于悲剧。”[1]众所周知，在《悲剧的诞生》一书中，尼采将苏格拉底视为是古希腊悲剧的终结者，是古希腊文化堕落的...

[ 2017-03-06 12:25:35 ]
张松建：知识之航与历史想象：重读吴兴华

一、新格律诗：形式（主义）的实验及其限度　　与源远流长的古典诗相比，新诗的历史虽然短暂，但业已形成了自身的一脉传统，也涌现出一大批名家、杰作、流派和社团。但是出于各种原因，一些造诣不凡的诗人终归沦为“新诗史上的失踪者”...

[ 2017-03-06 12:16:59 ]
陈爱中：杨勇诗歌印象[1]

作为卓有成绩的青年诗人，杨勇写诗是比较早的，并在黑龙江省绥芬河这样一个边缘性的地域获得了新诗写作中心的关注。“诗歌于我，只是我无限地接近没有诗意生活的助推器，是我无限接近世俗生活的力量。尽管实际上，它起到了相反的效果，把...

[ 2017-03-06 12:13:08 ]
泽平：存在的温柔——倮倮诗歌论

年少时读海德格尔，面对艰涩的理论，寸步难行。却不料年龄渐长以后，很多复杂的人生情态，慢慢在他那里找到了对应。在海德格尔看来，人是被抛到这个世界上来的，存在并非是自我选择的结果。不管愿不愿意，在我们意识到的时候，存在已成为...

[ 2017-03-06 12:00:32 ]
杨勇：观察世界的三十二种方式：黄昌成长诗《一棵花》赏析

没有什么是简单的，正如没有什么是复杂的，这个世界是矛盾的综合体。有时候，我们判断一样事物，方式不同，途径不同，结果会大相径庭。一样相同的事物，在不同人的眼里，有时会有天翻地覆一样不可调理的差异。一样相同的事物，在同一个人...

[ 2017-03-06 11:58:32 ]
一行：论分行：以中国当代新诗为例

1、引言　　诗，在现代世界中作为一种主要由分行来标识的文体，其精微之处存在于“字里”与“行间”。对于我们时代的诗人来说，字词的选择与行的分布，无疑是一切技艺中最为基本的技艺。曾有人将思想向语言的转换比作“犁地”的农活[1]...

[ 2017-02-16 18:10:00 ]
李琬：“到访平行世界”：丹尼丝·莱维托夫入门

12015年冬天的一个下午，我只是在图书馆随意翻阅，恰好看到了这本显得很新的莱维托夫诗全集（The Collected Poems of Denise Levertov）。封面足够吸引人，因为它用了塞缪尔·帕尔默的画——典型的浪漫主义风景，但带有怪异和超前的威廉·...

[ 2017-02-16 18:07:44 ]
王力：论胡弦诗歌的精神理路

摘要：胡弦的诗歌兼具浑阔苍远和温润蕴藉的风度，他这种诗歌之美来自独特的精神理路：善于从空白处发现充盈的意义，从裂隙或残损处探究与窥望世界的丰富褶层，感知陌生与疼痛，理性锤炼上升到宁静而忧郁的境界。关键词：空白裂隙宁静...

[ 2017-02-16 18:05:57 ]
杨小滨：能指作为拟幻：论臧棣诗的基本面向

摘要：将从主体、语言和他者等概念来论述臧棣诗歌的修辞特征与精神向度，可揭示出其诗中能指作为一种“拟幻”的基本面貌。臧棣诗中强烈的语言意识表明了他的写作是建构在语言构成之上的抒情主体对语言符号秩序的一种回应。也就是说，主体...

[ 2017-02-16 17:36:41 ]
张松建：《文学杂志》与中国现代诗学

【内容提要】在中国现代文学史上，朱光潜主编的《文学杂志》具有重要意义。本文首先简介了《文学杂志》的创刊缘起及其标榜的自由主义理念，接着从"格律与读诗"、"晦涩"议题的考察以及"推介现代主义"三个方面，叙述和分析了朱光潜及其《...

[ 2017-02-16 17:20:59 ]
杨小滨：镜花水月，色空无碍：读陈义芝诗集《掩映》

从《掩映》这个标题来看，我们约略可以推断，这是一本关于影子和镜像的诗集：「掩」通过暗示被遮蔽的阴影部分来突显可见之处的诱人——好似「犹抱琵琶半遮面」的情景，而「映」则直接展现了闪亮的表面照射出的炫目——直追「人面桃花相映...

[ 2017-02-16 17:10:52 ]
杨小滨·法镭：间隙的魅力——读陈育虹诗选《之间》

《之间》选入了陈育虹2011年的新作和之前几部诗集中的代表诗作，可以说是集结了迄今为止陈育虹新诗写作的精华。我猜想很大一部分读者会和我一样，打开这本诗集后的第一件事不是读诗，而是「听」诗：在书中所附的光碟片里，可以听到诗人自...

[ 2017-02-16 17:08:38 ]
唐晓渡：当代诗歌生态：场和“场子”——在“新世纪以来中国诗歌生态恳谈会”上的发言

时间：2010年12月21日地点：杭州西溪度假酒店关于当代诗歌的生态问题，大家刚才已经谈得非常多了，还可以谈得更多，谈不完。我想这个问题是否有两个层面，一是尽可能中性的描述和分析，二是立足诗歌的价值诉求。现在的情况是二者纠缠在一...

[ 2017-02-16 17:00:12 ]
杨小滨·法镭：抒情与叹息——读罗任玲《一整座海洋的静寂》

曾经撰写过学术论著《台湾现代诗自然美学》的罗任玲，在《一整座海洋的静寂》这部诗集里又如何体现了她自己作为诗人的「自然美学」？封面折页处的介绍——「热爱大自然」——在我看来不外乎是一个过于简化的托辞，而她所表达的某种「热」...

[ 2017-02-16 16:56:00 ]
杨小滨·法镭：大象无形：读许德民《抽象诗》

许德民提出的“抽象诗”概念，有划时代的意义。如果说，诗是一种文字的特殊表达，那么，抽象诗是把这种文字的非功利性推到了一个极端，推到一个纯粹凸显文字能指性与符号性的境遇之上。当然，“抽象诗”的观念，与抽象艺术是相应的。抽象...

[ 2017-02-16 16:54:08 ]
杨小滨·法镭：诗的再生与诗人的再生——读陈黎诗集《妖/冶》

陈黎的诗常常让人有惊艳感。而这次，他干脆用了近乎艳俗的标题《妖／冶》来命名他的新诗集，却意味着这种「艳」来自前人和自己现有字句的拼贴和重组，不免令人想起波普艺术对现成品的爱好，以及波普艺家安迪·沃霍尔作品的那种艳美炫丽的...

[ 2017-02-16 16:52:37 ]
杨小滨·法镭：深渊与鬼魅——读零雨诗集《我正前往你》

十多年前，我在零雨《木冬咏歌集》序言的结尾处用了「一次没有终点的旅行」来描述那本诗集里的精神寓言。毫无疑问，《我正前往你》这部零雨最新诗集的标题把旅程的隐喻推向了前台——「正前往」标明了「在路上」的意味，而这里的「你」也...

[ 2017-02-16 16:50:51 ]
杨小滨·法镭：高原上的高音——读李成恩诗集《酥油灯》

在李成恩的新诗集《酥油灯》里，我们可以看到一般女性诗人的作品中罕见的开阔风景。在令人印象最深的《唐古拉》一诗里，李成恩以令人惊叹的豪爽个性表达出对高耸的雄性的象征性征服：“雄性的山∕结冰的山∕超过世上∕雄性的人∕∕我是女...

[ 2017-02-16 16:48:52 ]
杨小滨：欲望、换喻与小它物：当代汉语诗的后现代修辞与文化政治

*“小它物”（objet petit a）是拉康理论中的重要概念，通常译作“小对体”、“客体小a”等。笔者采取直译法，以对应“大他者”（[the big] Other）和“小他者”（[the small] other）。2006年所谓“思想界”与“文学界”之间的论争似乎...

[ 2017-02-16 16:41:20 ]

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